Долго я с мыслями собирался. Видимо, пора. В общем, я ходил на «Звездные войны. Эпизод VII. Пробуждение Силы». И знаете, что я скажу? Фильм классный!

Нет, серьезно, мне очень понравился этот фильм. Он яркий, интересный, насыщенный, с неплохими новыми персонажами и блестящими старыми. Было здорово! Ну, а теперь немного подробнее.

Видно было, что Джей Джей Абрамс очень осторожно подошел к франшизе и постарался дать зрителю то, за что любят «Звездные войны» и убрал то, за что ненавидят. Отлично была передана атмосфера далекой-далекой Галактики, блестяще показаны космические бои и планетные перестрелки. Новые актеры не подкачали, а старые… Ну они просто великолепны.

В первую очередь я, конечно, говорю о Харрисоне Форде. Маленькое отступление. Так получилось, что в кино я пошел на премьерный показ, который начался в полночь по местному (кстати, я покупал билеты за час, и места были уже только по краям). И, надо сказать, сперва публика довольно сдержанно себя вела. Из всех людей только я постарался быть хоть немного аутентичным франшизе – накинул на себя коричневое покрывало, как у Энакина Скайуокера в третьем эпизоде. Когда появилась надпись «Давным-давно в одной далекой-далекой Галактике», и пошли вступительные титры под знакомую музыку, зааплодировал, по-моему, один я. То же самое, когда в кадре появился «Тысячелетний Сокол». Но затем зрители увидели постаревшего Хана Соло с Чубаккой, и после фразы «Чуи, мы дома» зал просто взорвался аплодисментами. И всех остальных героев – Лею, C3PO, R2D2, Люка – встречали уже на «ура». Правда, из роли в фильме были более второстепенны (особенно у последнего). Форд, конечно, нехило так перетянул одеяло на себя, но я только рад этому – блестящая роль неувядающего актера.

Многим не понравился злодей Кайло Рен. Особенно когда он снял маску и явил миру свое смешное ушастое лицо. Дескать, «вооот, сделали какого-то урода да еще и ныыыытика». А еще ему в вину ставят, что, дескать, он бледная тень Дарта Вейдера. Люди, а чего вы ожидали? Любой злодей будет бледной тенью Дарта Вейдера! Никому и никогда не превзойти его, как бы не старались. И Абрамс блестяще на этом сыграл.

Он создал крайне интересного персонажа, со своей мотивацией и с очень интересной историей (пусть она и рассказана вскользь). Вы посмотрите, как он из кожи вон лезет, чтобы быть похожим на Дарта Вейдера. Он даже костюм похожий надел, хотя в нем не нуждается! Вейдер-то без костюма прожить не мог, а этому зачем? Все ясно – комплексы! Вы посмотрите даже на его драку с Финном ближе к концу! Многие удивлялись, сфигали он не может его победить – ведь один учился фехтовать, а второй впервые взял меч в руки. Так вот – в этой сцене Кайло настолько ощущает свое превосходство над каким-то бывшим штурмовиком, что не дерется в полную силу. Он пытается понтоваться! А как только он это прекращает, то тут же наносит тяжелую травму сопернику. В общем, я очень доволен Кайло Реном и надеюсь, что в будущих эпизодах его будут развивать.

Понравились и почти все положительные персонажи. Дроид BB-8 хоть и является типичным диснеевским персонажем, все же сработал так, как надо. Он был очень мимимишным, и я не мог не умиляться, когда его видел. Рэй пока до конца не дали раскрыться, но видимо, у создателей большие планы на нее. И, вполне возможно, она является дочкой Люка. Или не является, кто ее знает. Пилота По Дамерона (пришлось подсмотреть в Википедии имя) было совсем мало, но то, что было, впечатлило. А вот Финн не понравился. Да, создатели молодцы, что не стали делать из него совсем уж клоуна, а просто наградили несколькими комичными моментами. Но все-таки большинство этих моментов были слишком комичными и напоминали не «Звездные войны», а «Стражей Галактики». Последние, конечно, шикарны, но все-таки стили у фильмов несколько разные. «ЗВ» - эпик с элементами юмора, «СГ» - юмор с элементами эпика. Плюс бесило, что Финн постоянно потный. Ну неприятно просто смотрелось. Хотел бы посмотреть на потного персонажа, включил бы «Рокки». Любую часть.

Раз уж заговорили о минусах, продолжим. Да, картина неидеальна. И главное, что бросается в глаза, это ее вторичность. Вы только взгляните на описание: корабль повстанцев убегает от злодеев, и один из героев отправляет дроида с важной информацией на пустынную планету, где живет главный герой с непростой судьбой. Руководит злодейской армией штурмовиков суровый генерал в черном, близкий родственник одного из центральных персонажей. К счастью, герою встречается низкорослый инопланетянин-мудрец с необычным цветом кожи, который помогает ему познать Силу. Главная задача героев – уничтожить планетоид, стреляющий смертельными лучами, способными разнести целые планеты. Ничего не напоминает? Да, у меня после сеанса осталось четкое ощущение, что я посмотрел римейк четвертого эпизода. Но только после сеанса – это важно, запомните данный факт.

Еще о минусах. Действительно, драка на световых мечах вышла довольно странной. Но вспомните, как дрались Дарт Вейдер с Оби Ваном в «Новой надежде» - скука смертная, не верю я, что это могучие джедай и ситх. Здесь же в драке участвовали новички против закомплексованного юноши, так что ждать от них особо нечего было.

А еще я был несколько разочарован использованием старых героев. Нет, понятное дело, что на них особо и не рассчитывали, но все-таки настоящая полноценная роль здесь есть только у Хана Соло (ну и Чубакки, но кому какое дело). Лея в фильме достаточно бесполезна. Сцены ее с Ханом, конечно, очень хороши, но в остальном для сюжета она просто не нужна – вместо нее мог бы быть какой-нибудь новый персонаж. В командовании армией она никак не проявляет свой характер. Роли R2D2 и C3PO тоже очень ограниченны, а Люк вообще... ой, не буду спойлерить. Кстати, о спойлерах.

Начал писать про спойлеры здесь, но потом понял, что моим рассуждениям нужно выделить под них отдельное место.

Ну, а теперь о самом главном. В чем главное отличие хорошего фильма от плохого? Думаете, в количестве сюжетных ляпов? А вот и нет! Ляпов в любом фильме всегда навалом, особенно если он про фантастику. Главное отличие – это отношение к ляпам. Если фильм нравится, то ты просто наслаждаешься им и не обращаешь внимания на тонны косяков. Наверное, поэтому зрителям плевать, что кольцо Всевластия можно было сразу отнести в Мордор на орлах. Они просто смотрят выдающуюся фэнтази-сагу. Да, на какие-то ошибки все равно обращаешь внимание, но все равно быстро о них забываешь. Поэтому мне было пофигу на все косяки седьмого эпизода «Звездных войн» (а их было навалом, я уверен), да и на то, что я фактически пересмотрел римейк четвертого эпизода. Я просто наслаждался ярким и интересным фильмом. И с удовольствием пересмотрю его, когда появится DVD-версия. Чего и вам желаю.


P.S.В комментариях высказывайте свое мнение по поводу седьмых "Звездных войн". Вы уже ходили на них? Как впечатления? Чего ждете от последующих частей? В общем, пишите, не стесняйтесь!

В 2016 году на экраны выйдут фильмы «Люди Икс. Апокалипсис», «Дэдпул» и «Гамбит» - восьмой, девятый и десятый во франшизе «Люди Икс» о злоключениях мутантов в нашем несовершенном мире. Сразу скажу: я обожаю почти все эти фильмы. Три из вышедших семи я вообще считаю лучшими супергеройскими экранизациямив истории. Тем не менее, первому фильму в этом году исполнилось уже 15 лет. За это время изменилось очень многое. Менялись тенденции кино, менялись актеры и, самое главное, менялись режиссеры. После оригинальной трилогии последовал приквел, посвященный одному персонажу, затем приквел, посвященный трем другим персонажам, затем сиквел первого приквела и в то же время продолжение оригинальной трилогии. А затем, сиквел оригинальной трилогии, сиквел сиквела первого приквела и сиквел другого приквела в одном лице! Если вы поняли последнее предложение, то вы либо очень умный, либо я.

Естественно, во всей этой неразберихе никак нельзя было обойтись без сюжетных дыр, ляпов и нестыковок. Считается, что из всех киновселенных именно «Люди Икс» держат рекорд по количеству несоответствий фильмов друг другу. Но так ли это на самом деле? И вы знаете, после тщательного анализа всех придирок, которые мне удалось обнаружить в интернетах, оказалось, что все не так уж и плохо. Да, зрителю очень многое приходится додумывать самому, но в этом есть своя прелесть – «Люди Икс» дают большой простор для творчества. Так давайте же его проявим! При анализе косяков и ошибок я не буду смотреть на сюжетные несостыковки в пределах одного фильма – на это Cinema Sinsесть. Разделим условно все ошибки на четыре категории.

I. Возраст/биография персонажей
Одна из главных, но при этом одна из самых легкорешаемых нестыковок киновселенной. Просто нужно не забывать, что фильм должен не слепо копировать комикс, а являться самостоятельным произведением. И очень часто можно просто принять за факт, что нестыкующиеся персонажи – это просто два разных героя. Разберем несколько примеров.
1) Саблезубый/Виктор («Люди Икс»/«Люди Икс. Начало. Росомаха»)


В «началоросомахе», который по большому счету начал эту вереницу ляпов и несостыковок, мы узнаем, что у Росомахи был единокровный брат Виктор, обладающий теми же способностями. Однако когда они встречаются в фильме 2000 года, Саблезубый вообще никак не показывает, что знает брата. Да и выглядит совсем иначе. Ему что, стерли память в ходе пластической операции? Но я хочу сказать спасибо Акру за то, что он точно подметил один момент: в «Людях Икс» нигде Саблезубый не называется Виктором, а в «Началоросомахе» Виктору нигде не дается клички «Саблезубый». Значит, это разные герои! Почему бы и нет?

2) Мойра Мактаггерт («Люди Икс: Последняя битва»/«Люди Икс. Первый класс»)


В «Последней битве» у Мойры роль эпизодическая, хотя именно ей довелось произнести последнее слово фильма (уже в сцене после титров): «Профессор?» И, судя по всему, ей порядка 30-40 лет. В «Первом классе» она уже является одним из центральных персонажей, и ей 20-25. Хотя, если события «Последней битвы» происходят в «недалеком будущем» (пусть даже совсем недалеком), то она в «Первом классе» вообще не должна была родиться. Что ж, эта нестыковка решается совсем легко. Почему бы Мойре Мактаггерт не родить дочку, которую также назвали Мойра? А ублюдок-папаша бросил семью, и она взяла фамилию матери. К тому же Мойра-старшая работает в ЦРУ, а младшая занимается генетикой. Слишком радикальная смена профессии для одного персонажа. Пусть это будут мама и дочка!

3) Эмма Фрост («Люди Икс. Начало. Росомаха»/«Люди Икс. Первый класс»)


Ну, здесь совсем все просто. В «Началеросомахе» даже имя ее не произносят. И она не демонстрирует телепатические способности. Все, что выдает в ней Эмму, - способность превращать тело в алмаз. Ну и что? «Во всей Москве только у Шпака есть замшевая куртка»? Почему бы не существовать мутантам с одинаковыми способностями? Во вселенной Людей Икс, например, есть аж три телепата – Профессор, Эмма и Джин Грей. Почему бы не быть двум алмазным дамам – Эмме и безымянной девушке из «Началаросомахи»? Пусть ее в этом фильме зовут Клава.

4) Траск («Люди Икс-2»/«Люди Икс. Дни минувшего будущего)


Ох, как пожалел, наверное, Брайан Сингер о малюсеньком фрагменте телепередачи, транслируемом во второй части! Там появляются сразу два персонажа – вполне себе человекоподобный Хэнк Маккой (о нем позднее) и Траск. Крупный негр. Почему-то в «Днях минувшего будущего» он стал белым, да еще и карликом. Довольно странные метаморфозы? Вовсе нет. Во второй части у Траска даже имени нет. Траск и Траск. Мало ли в Бразилии ПедровАмерике Трасков? Ну и да, а потом появился Траск, который вообще Тирион Ланнистер.

5) Хэнк МакКой (Зверь) («Люди Икс-2»/«Люди Икс. Последняя битва», «Люди Икс. Первый класс»)


Извините за качество первой картинки, лучше не нашел
И опять сцена с телевизором. В ней доктор Хэнк Маккой является вполне себе в человеческом обличии, и ни чем не напоминает синешерстого Зверя из третьей части. Может, мутация проявилась позже? Но нет, В «Первом классе» он уже вполне синенький. Но тут Сингер сам все исправил в «Днях минувшего будущего»: оказывается, Зверь принимал сыворотку, чтобы выглядеть как человек. И все встало на свои места: в «X2» к мутантам отношение резко негативное, и он вынужден скрывать свою внешность. В «Последней битве» к ним стали относиться мягче, и Хэнк даже получил место в конгрессе и уже не стеснялся являть свое звериное «я».

6) Китти Прайд («Люди Икс»/»Люди Икс-2»/«Люди Икс. Последняя битва»)



Да, в рамках оригинальной трилогии противоречий и нестыковок практически нет – они пошли уже со всяких приквелов. Но одна придирка все же имеет место. Китти Прайд – девочка, умеющая проходить сквозь стены, постоянно меняет возраст. В первой части она уже вполне себе тинейджер, во второй – маленькая девочка лет восьми, а в третьей – вообще неопределенного возраста от десяти до двадцати. Ну что, включим наш любимый аргумент: это разные персонажи. Почему только одна Китти имеет право проходить сквозь стены? Жаль только, в первом фильме Ксавье обращается к девочке «Спасибо, Китти». Две Китти, проходящие сквозь стены, как-то многовато. Но давайте так: Китти в первом и третьем фильме – это один и тот же персонаж, сыгранный разными актрисами. Такое же в кино бывает. Никого не смущает, например, что Воителя в «Железном человеке» играет сперва один актер, затем другой.

Нестыковок с возрастом Мистик нет – в «Первом классе» говорится, что она медленнее стареет. Есть еще персонаж Жаба, но кому не пофиг?

II. «Третья черепашка врет»
Несколько раз получается, что в оригинальной трилогии профессор явно говорит неправду. Что тому виной? Попробуем выяснить.
1) Эрик и Чарльз познакомились в 17 лет («Люди Икс»/«Люди Икс: Первый класс»)

В первом фильме профессор прямым текстом говорит, что знакомство с Магнето состоялось, когда им было по 17 лет. Тем не менее, в «Первом классе» персонажи явно старше. А даже если выглядят старше своих лет, то в хронологию явно не вписываются, ибо тогда Магнето был бы 1945 года рождения, а как мы помним, в Освенцим он попал уже подростком. Увы, с этой нестыковкой нам ничего не сделать, и сам Сингер говорил, что жалеет об этой фразе. Вроде бы одна незначительная реплика, а сделать с ней ничего нельзя. Но объяснений может быть как минимум три: 1) профессор зачем-то соврал (кто разберет этих психов-телепатов); 2) профессор оговорился, 3) профессор забыл – возраст, все такое, таблетки противопоказаны…

2) Кто все-таки построил Церебро? («Люди Икс»/«Люди Икс: Первый класс»)

Да, в «Первом классе» Церебро построил Зверь. А в «Людях Икс» Ксавье решает зачем-то присвоить славу себе, да еще и Магнето приплел. Если честно, эта придирка мне всегда казалась нелепой, но хайпа вокруг нее много, и не упомянуть я ее не могу. А нелепой она мне кажется по одной простой причине. ЭТОТ Церебро вполне могли построить Ксавье и Леншер. Или вы считаете, что с 1960-х профессор должен был пользоваться одной и той же штуковиной? Он же не говорит «изобрел», он говорит «построил», а это важно! Между прочим, свой Церебро даже Страйкеру удалось построить, чего уж там о Ксавье с Эриком говорить. А почему, спросите вы, Леншер помогал профессору, они же вроде как уже рассорились? Ну так у них дружба такая странная, посложнее отношений Росса и Рэйчел. Сходятся-расходятся, как пути на станции…

III. Кто-то что-то недоговаривает
В фильмах про «Людей Икс» персонажи каким-то странным образом замалчивают некоторые важные вещи. Они всплывают словно бы ниоткуда и туда же обратно исчезают. Вспомнить их, конечно, необходимо, но по идее все они могут быть разбиты в пух и прах железным аргументом: «А вы не спрашивали».

1) Куда девались Стражи? (все фильмы, кроме «Первого класса»/«Люди Икс. Дни минувшего будущего»)

Итак, как мы знаем, в 1960-е Траск создал огромных боевых человекоподобных роботов, чтобы охотиться на мутантов (что само по себе нелепо – разрушений от них будет больше, чем реальной пользы). И, используя кровь Мистик, впоследствии удалось создать Стражей нового поколения, адаптирующихся к изменяющимся внешним условиям. Ну ооок, но где были все это время, до начала событий «Дней», стражи первого поколения? Или их пафосно презентовали и положили на склад пылиться?

А все просто. Америка – демократичная страна. И там, как ни странно, может меняться власть. А соответственно, отношение власти к мутантам, программе «Стражи», самим стражам, тоже может меняться. Нас же не все событиями истории США знакомили. Видимо, в оригинальной трилогии правительство свернуло программу «Стражи». А в «началоросомахе» и «росомахабессмертном» они как бы и не требовались. К тому же в начале «Последней битвы» они дерутся в «Комнате ловушек» как раз со Стражами, причем выглядят они не так, как в «Днях» (см. картинку выше). Может, такая модель использовалась в 1970-е или 1980-е.

2) Уровни мутантов («Люди Икс. Последняя битва»/всё остальное)

Создатели «Последней битвы» для того, чтобы показать всю крутизну Джин Грей, решили не заморачиваться и тупо перевести все в математику. Она была единственным мутантом пятого уровня. У всех остальных, даже у Ксавье, он был ниже. Но вот что странно: ни до, ни после «Последней битвы» уровни мутантов не всплывали вообще никак. То есть я не помню, чтобы в первой части говорили: «Здравствуйте, вот это Шельма, мутант третьего уровня». Или «у нас тут мутант первого уровня, его способность – писать в жежешечку о других мутантах».
Что ж, это как раз тот случай, когда можно смело сказать: «А вы не спрашивали». В общем-то вся эта затея с уровнями нужна только для одной-единственной вещи – показать крутизну Джин Грей. В остальных случаях в этом просто не было необходимости.

3) Мистик росла вместе с Ксавье («Люди Икс. Первый класс»/оригинальная трилогия)

А вот тут уже обычным «не спрашивали» не обойтись. Мистик играла важную роль в жизни Ксавье, как мы узнали из «Первого класса» и «Дней минувшего будущего». Тем не менее, во всей оригинальной трилогии нет ни единого намека на то, что между ними есть хоть малейшая связь. Нет даже упоминаний того, что они могут быть лично знакомы. Неужели они настолько рассорились, что даже не хотели вспоминать друг о друге? Неужели Мистик настолько ненавидела Чарльза, что подвергла угрозе его жизнь в первой части, когда испортила Церебро?
Впрочем, в грядущем «Апокалипсисе» Сингер вроде бы как обещал показать окончательный переход Рэйвен на сторону зла. А пока можно додумать вот что. Профессор так сильно переживал, что не удержал свою подругу детства, что предпочитал лишний раз об этом не говорить, особенно когда это не относилось к делу. Да и потом, он бы потерял авторитет в глазах своих учеников и воспитанников – не смог научить хорошему очень близкого человека. Думаю, его это очень тяготило. А Мистик… Ну, женщины в принципе зло! (Лена, я знаю, ты прочитаешь это, так что не обижайся, это шутка)

4) Куда делся Попрыгун? («Люди Икс-2»/ «Люди Икс. Последняя битва»)

Эту придирку я нашел в обзоре Квадригии не могу не ответить на нее. Попрыгун сыграл важную роль в событиях «Людей Икс-2», а в третьей части о нем не говорится ни слова. Куда он делся?
Я думаю, делся он обратно в церковь. Или еще куда-то. Залег на дно, короче. Вспомните, он ведь был пацифистом, хотел, чтобы его оставили в покое. Да и в боевых действиях он участия не принимал (кроме как под действием препарата Страйкера). Вполне возможно, что к началу третьей части он просто ушел ото всех обратно в церковь замаливать грехи. Кстати, он вроде бы как появится в «Апокалипсисе». Интересно, как его знакомство с Ксавье обыграют? Во второй части они вроде как друг друга не знали. Или я ошибаюсь?

IV. Нестыковки «Росомаха. Бессмертный» с остальными фильмами
В большинстве обзоров и статей о нестыковках говорится, что наибольшее количество нестыковок наблюдается в «Первом классе», а вот к «Бессмертному» было меньше всего придирок. Но, как известно, если фильм нравится, то на огрехи и косяки закрываешь глаза. Если нет – поневоле начинаешь выискивать в нем сюжетные дыры и промашки. Так в унылейшем, отвратительнейшем «Бессмертном», который я считаю одной из худших супергеройских экранизаций, есть сразу несколько моментов, к которым можно придраться.

1) Что произошло между «Бессмертным» и «Днями минувшего будущего»? («Росомаха. Бессмертный»/«Люди Икс. Дни минувшего будущего»)

Эту тему подметил Чакв своем разгромном обзоре, затем обратил внимание и Сокол. Между шестой и седьмой частями франшизы как будто пропущен целый фильм. Действительно, концовка «Бессмертного» и начало «Дней» очень плохо сочетаются. Первый фильм заканчивается вполне мирно. Росомаха проходит таможенный контроль, и вдруг откуда ни возьмись, появляются воскресший профессор (к этому мы еще вернемся) и Магнето. И говорят, что им нужна помощь Росомахи. И вот в новом фильме мир уже к чертям разрушен, мутанты и половина людей истреблены, и Люди Икс наконец-то отправляют Логана в прошлое. Не слишком ли они долго они тянули? Впрочем, объяснений этому может быть два. Одно – притянутое за уши, другое – вполне правдоподобное. Притянутое – они слишком долго не могли найти Китти и компанию (слишком тупо, но теоретически допустимо). Ну и правдоподобное – они же не сказали, зачем им Росомаха нужен. Возможно, нужно было, чтобы они предотвратили запуск программы «Стражи», но им это не удалось.

2) Память Росомахи («Росомаха. Бессмертный»/первые четыре фильма)

Росомаха – один из самых известных персонажей с амнезией. В оригинальной трилогии он сперва хотел выяснить правду о себе, а затем отказался от этого, чтобы спасти мальчика с языком ящерицы. В «Началоросомахе» нам показали, как он потерял память. А в «Бессмертном» все обстоит так, как будто бы он эту память и не терял. Ему снится, как в 1945 году спас японца от ядерного взрыва (вся эта сцена настолько тупа, что я бы даже рассказал о ней, но мы сейчас не об этом). А затем встречает этого японца и беседует с ним как со старым знакомым, ни капли не удивляясь, что сон его оказался реален (особенно с учетом тупости событий).
Тут меня выручил Акр – Росомаха вполне мог восстановить себе память. В комиксах же это произошло.

3) Джин Грей в постели с Росомахой («Росомаха. Бессмертный»/оригинальная трилогия)

К этому моменту придрался Сокол, и кто я такой, чтобы ему не ответить? Итак, Росомахе во сне постоянно приходит Джин Грей в кружевном белье, лежащая с ним в одной постели. И общается с ним, как с мужем. При этом в оригинальной трилогии все, что между ними было, это один поцелуй во второй части и небольшая прелюдия в третьей, когда Джин уже стала Фениксом. То есть такая романтическая сцена между ними в принципе отсутствовала. Но тут объяснение простое. Во сне может привидеться и не такое, Фрейд и Менделеев подтвердят. К тому же разум Джин, по всей видимости, еще жив (телепатия, пятый уровень, все дела), и она вполне может на подсознании общаться с Росомахой. И почему бы не делать это в том виде, в каком он хочет? Хотя, если честно, мне показалось, что создатели «Бессмертного» вообще не смотрели первые части. Им тупо сказали: «Ребята, мы можем впихнуть в кино Фамке Янссен. Кто это? Ну, ее Росомаха любил. Действуйте!» Хотя ради Фамке в нижнем белье я готов им простить этот косяк:)

4) Так больно ли Росомахе выпускать когти? («Росомаха. Бессмертный»/«Люди Икс»)

В первом фильме Шельма спрашивает у Логана про когти: «А когда они выдвигаются… Это больно?». И он отвечает: «Каждый раз». При этом в «Бессмертном» он теряет возможность регенерации, но по-прежнему без проблем выпускает когти, не истекая при этом кровью и не вопя как резаный.
Здесь объяснение будет несколько туманным, но чего еще ждать от этого посредственного фильма? Как я уже когда-то писал, не факт, что тот жучок, который Ходченкова запихнула в Росомаху, полностью блокирует его исцеляющий фактор. Возможно, просто притупляет. Как мы помним, после его внедрения он как-то переживает выстрел из дробовика в упор. Второе: болевой порог бойца, прошедшего столько битв и войн, явно существенно выше, чем у обычных людей. Третье: мы не знаем полностью анатомию действия этих когтей. Может быть, он их выпускает как кошка коготочки? А больно ему не потому, что плоть прорезается.

5) Откуда у Росомахи снова взялись металлические когти? («Росомаха. Бессмертный»/«Люди Икс. Дни минувшего будущего»)

А эта придирка уже не к «Бессмертному», а к следующей части, но «Бессмертного» она касается напрямую. Как мы помним, в концовке сольника Росомахи Логану отрубают металлические когти, и он вместо них отращивает костяные. А в «Днях минувшего будущего» он снова спокойно разгуливает с металлическими когтями. Хоть выпускает он их всего дважды (причем один раз еще и Китти ранит). Так что же произошло? Если честно, у меня не было нормальных объяснений, а вот кто-то в интернете дал интересную версию: адамантий на когти нарастил Росомахе Магнето. Им же с огромными боевыми человекоподобными роботами сражаться пришлось. Так что бы ему когти снова металлическими не сделать?

IV. Уроки магии от профессора Ксавье
Пожалуй, две метаморфозы от профессора стоит вынести отдельно.
1) Профессор ходит («Люди Икс. Первый класс»/«Люди Икс. Последняя битва», «Люди Икс. Начало. Росомаха»)

Да, «Первый класс» сильно накосячил по части нестыковок. И одной из главных претензий является лишение Ксавье возможности ходить – в финале шальная пуля отлетает ему в позвоночник, и в конце фильма он уже ездит на инвалидной коляске. Тем не менее, в «Последней битве» (во флешбэке) и «Началоросомахе», он вполне себе перемещается на своих двоих. Но и тут Сингер попытался дать хоть какое-то объяснение (хотя и его пришлось додумывать зрителю). Как мы помним, в «Днях минувшего будущего» профессор принимал сыворотку, позволявшую ему ходить. Но вот незадача: она блокировала его телепатические способности. А вот в других фильмах он ходил и владел своей способностью. Так что же случилось? А случились две простые истины: медицина не стоит на месте и человек не вечен. Вполне возможно, что Зверь (или кто-то другой, неважно) сумел разработать новую улучшенную сыворотку, помогавшую ногам, но не мешавшую телепатии. А почему профессор все-таки в итоге перешел на инвалидное кресло? Ну так возраст же! Возможно, с возрастом его организм поистрепался, и сыворотка уже не помогала. Или, например, какие-то препараты с возрастом ему стали противопоказаны – такое тоже бывает.

2) Профессор выжил! («Люди Икс. Последняя битва»/«Росомаха. Бессмертный»)

«Последнюю битву» традиционно принято ругать и считать едва ли не худшей экранизацией «Людей Икс». Но при этом фильм не стесняется делать смелые шаги. По ходу сюжета погибают сразу три центральных положительных персонажа! Выкуси, Киновселенная Марвел! И, конечно, самой эпичной была смерть Ксавье. Джин, вышедшая из-под контроля, поднимает его в воздух, а затем расщепляет на куски. Но в сцене после титров «Бессмертного» он снова жив, бодр и весел и в привычном инвалидном кресле. Так что же произошло?
Как мы знаем, в сцене после титров «Последней битвы» оказывается, что он в последний момент перенес разум в тело пациента-овоща в клинике Мойры. Так вот, у фанатов есть теория, что это брат-близнец профессора, который с рождения валяется в таком вот виде. Мутация, бессердечная ты сука. Почему он тоже телепат? Потому что эта способность не физическая, а умственная, и потому профессор перенес ее вместе с разумом. Почему он тоже не ходит? Есть интересная и вполне научная версия: человек 70 с лишним лет лежит без движения. Мышцы просто атрофировались, вот и все!
Хотя лично мне эта вполне себе допустимая теория кажется каким-то сантабарбарным «мылом». Скрытый брат-близнец? Серьезно? Лично я предполагаю, что мощные способности профессора позволили ему по крупицам воссоздать свое тело. Потому он и не появлялся так долго – занят был «шитьем». Тоже бредово, согласен, но в рамках вселенной Людей Икс – почему бы и нет?

Подытожим. Да, некоторые объяснения ошибок оказались слишком уж надуманными, притянутыми за уши. Но давайте будем снисходительны: франшиза «Люди Икс» перенесла множество потрясений и проверок временем. Шутка ли – первый фильм вышел еще в прошлом веке, но все равно не выглядит устаревшим и смотрится с большим удовольствием. И все сюжетные противоречия никак не мешают просмотру и наслаждению от фильмов! Так что копите деньги – в следующем году вас ждут сразу три части, которые наверняка наделают еще больше дыр в сюжете. Но разве это так важно?



P.S.В комментариях пишите: какие сюжетные ляпы обнаружили в фильмах о похождениях мутантов вы? Мешали ли они как-то просмотру? Ну и можете написать, на какие из трех новых фильмов киновселенной вы планируете сходить:)

Подходит к концу этот безумный 2015-й. Для кого как, а для меня он прошел под знаком ДНК (нет, не кислоты). Поздравляю всех с наступающим Новым годом. Пусть у вас все получится!

Написал один клевый пост, но оформление его делать и картинками-видосами разбавлять уже лень, завтра будет. А пока напишите что-нибудь в комменты. Кто что хочет.

Элисон Бри для привлечения внимания!

Как говаривал Владимир Ильич Ленин, главная проблема цитат в Интернете в том, что люди сразу верят в их подлинность. Сейчас каждый, кто освоил хотя бы пэйнт, может присобачить к фото Джейсона Стэтхема пафосную фразу, и огромное число людей поверит, что он действительно так говорил.

Впрочем, большинство фейковых цитат и историй легко разбивается при помощи обычного поиска Google. Сейчас только самые отбитые люди верят в подлинность «плана Даллеса» или историю про Нила Армстронга и его «соседа» господина Горски (того, кому якобы жена обещала минет, если «соседский мальчишка прогуляется по Луне).

Однако есть истории, которые вроде бы на первый взгляд подлинные и не вызывают сомнения. И подтверждены были самими участниками событий. И даже хрестоматийными стали. Но все равно у меня они вызывают серьезные сомнения, поскольку выглядят скорее как выдуманные байки Интернет-шутников, хоть и сочинены были задолго до появления Интернета, да и домашних компьютеров. И я хочу вам рассказать о трех таких вот легендах. Все они считаются непреложной правдой, но при тщательном рассмотрении в них можно найти кучу «сюжетных дыр».

3 место. Остапу Бендеру не повезло со жребием

В чем суть.Ильф и Петров в предисловии к «Золотому теленку» рассказали о том, как они умудряются писать в соавторстве. И в качестве примера литературных разногласий привели историю с убийством Остапа Бендера в «12 стульях». «Участь героя решилась жребием. В сахарницу были положены две бумажки, на одной из которых дрожащей рукой был изображен череп и две куриные косточки. Вынулся череп - и через полчаса великого комбинатора не стало, он был прирезан бритвой».

Что вызывает сомнение. Вспомните образ Остапа Бендера. Это был позитивный, неунывающий человек, всегда находящий выход даже из безнадежных ситуаций. Не удалось купить стулья на аукционе? Созываю беспризорников и поручаю им проследить, кто купил мебель! Не сажают на пароход? Назовусь художником, пусть рисовать не умею! Срочно нужны деньги? Собираем на ремонт Провала! И мне кажется, у Ильфа и Петрова просто не было варианта, как стоило закончить путешествие Великого комбинатора. Ведь по первоначальной задумке он вообще был эпизодическим персонажем, а тут взял и перетянул одеяло на себя. Ну вы сами представьте: вот они с Кисой не находят бриллианты и… И что? По идее, их пути должны разойтись. Киса сходит с ума от горя, а Остап оправляется искать удачи в другом месте. Но как бы он воспринял это потрясение? Неужели целый год поисков впустую родил бы у него всего лишь «миллионера из меня не вышло, пора переквалифицироваться в управдомы»? Да и как бы он с Воробьяниновым расстался? Да, они не очень-то ладили, но все-таки так много пережили вместе… Им просто пожать друг другу руки и разойтись? Ведь Ипполиту Матвеевичу явно не по пути с неугомонным авантюристом. Мне кажется, что Ильф и Петров решили оставить полюбившегося читателям (да и им самим) персонажа непобежденным. Он не мог победить Советскую власть, которая в итоге и получила сокровища, но и проиграть ей не мог. И его убийство, к тому же, помогло читателям еще больше проникнуться неприязнью к Кисе Воробьянинову, чтобы того уж точно было не жалко.

2 место. «Бриллиантовая рука» заканчивается ядерным взрывом

В чем суть.Про зверства суровой советской цензуры ходят легенды. Если верить всем историям, то доблестные труженики Госкино готовы были запрещать вообще всё: от юбок выше щиколоток, до крестов церкви в кадре. И фильм 1968 года «Бриллиантовая рука» казался невероятно смелым для своей эпохи: приставучая проститутка, пьющий советский труженик и, конечно же, легендарный стриптиз от Светланы Светличной. Для того, чтобы цензура пропустила такую «наглость» на большие экраны, Гайдай пошел на хитрость: в конце фильма он прилепил ядерный взрыв. Когда в Госкино его спрашивали, зачем он нужен в конце такого веселого и позитивного фильма, Гайдай объяснял: «Ну как же, сейчас такая ситуация в мире! Мы на пороге ядерной войны!» и всячески «запрещал» убирать ядерный взрыв. Дескать, все остальное режьте, но взрыв оставьте. И в итоге комиссия так увлеклась пререканиями по поводу взрыва, что пропустила все вольности, немыслимые для советского кино.

Что вызывает сомнение.Сразу скажу, что эту легенду подтверждает и вдова режиссера Нина Гребешкова. И все-таки кое-что в этой легенде не сходится. Например, то, что цензура «всё пропустила». Всё да не всё. Во всех статьях об истории создания фильма рассказывают о «ядерном взрыве», но при этом тут же упоминают то, что заставили Гайдая изменить в фильме. А изменений было немало.
Требования худсовета были следующие: сделать менее пассивной роль милиции, сократить эпизод в ресторане с чествованием шефа контрабандистов, убрать сцены с пионерами, которые его поздравляют, убрать реплики «как говорит шеф, главное в нашем деле — социалистический реализм» и «партию и правительство оставили на второй год».
Ну, и конечно же, хрестоматийный момент с Нонной Мордюковой: «И я не удивлюсь, если завтра выяснится, что ваш муж тайно посещает любовницу». А по губам читается «синагогу». Как-то выборочно ядерный взрыв спасает от цензуры, не находите?
Да и не стоит забывать, что за такую упертость Гайдай мог с серьезными проблемами столкнуться. Не было у него еще достаточного авторитета. Да, он уже тогда был Гайдаем, снявшим «Операцию Ы» и «Кавказскую пленницу». Но он еще не был Гайдаем, снявшим «Бриллиантовую руку», «12 стульев» и «Ивана Васильевича». Как же родилась эта легенда? Думаю, родилась она благодаря тому, что Леонид Иович был тем еще шутником. Почему бы ему не сыграть такую шутку со зрителями? А то, что это на самом деле шутка, так и не рассказать. Ведь это еще веселее!

1 место. Артур Конан Дойл - убийца Шерлока Холмса

В чем суть.Ой, а то вы не знаете! Кажется, все, кто узнают о существовании Шерлока Холмса, одновременно узнают и об этой истории. Но на всякий случай напомню. Конан Дойл хотел войти в историю как автор серьезных исторических романов, а не легкого чтива, к которому относил рассказы о легендарном сыщике. Не нравились ему такие несерьезные произведения, и решил он раз и навсегда от них избавиться. Он скинул Шерлока Холмса вместе с его заклятым врагом Мориарти в Рейхенбахский водопад и решил заняться более важными, как ему казалось, вещами. Но тут взбунтовалась вся Англия. Писателя забрасывали письмами с просьбой вернуть персонажа. Якобы сама королева Англии Виктория умоляла его сделать это. Ну разве джентльмен может отказать самой королеве? Ни в коем случае! И Шерлок «воскрес».

Что вызывает сомнение.Да абсолютно всё! От первой и до последней буквы. Эта история кажется настолько идиотской, что даже не верится, что сочинил ее тот же человек, который написал «Собаку Баскервилей». Давайте просто абстрагируемся от этой истории, от личности Конан Дойла и Шерлока Холмса. Итак, мы смотрим фильм. В нем действуют хороший парень и плохой. Естественно, мы болеем за хорошего парня и думаем, как ему удастся одолеть плохого. Но вот «экшн-сцены» мы с вами не видим. Все, что мы знаем в самом конце «фильма»: друг хорошего парня получает письмо, в котором написано, что парень вступает в смертельную схватку со своим заклятым врагом. На краю водопада. Но самой драки мы не видим! Мы не знаем, что произошло между хорошим и плохим! И более того, мы не видим тела ни того, ни другого. И наконец, нет возможности эти тела обнаружить. Ну неужели вы поверите, что хороший парень погиб? Как мастер детектива Конан Дойл мог покончить с персонажем настолько топорно?
А разгадка проста: Конан Дойл был явно неглупым человеком. И наверняка понимал, что глупо резать курицу, несущую золотые яйца. Холмс был его главным источником дохода, его главным шлягером. Поэтому даже решив его убить, он оставил огромное количество лазеек для «воскрешения». Агата Кристи 70 лет спустя была более безжалостна к Эркюлю Пуаро. Он однозначно умер, хоть и не так эпично. Никаких писем! Никаких отсутствий тел! «Cher ami! — произнес Пуаро, когда я выходил из его комнаты. Это были последние слова, которые я слышал от него, потому что, когда Кертисс поднялся к нему, он увидел, что его хозяин мертв…»

Да, он отдохнул от рассказов о Холмсе целых десять лет, а потом и достал-таки своего «туза в рукаве» - уступ, на котором Холмс и прятался. И вы представляете, каким спросом стали пользоваться его рассказы после такого неожиданного хода по оживлению героя? Многие комикс-издательства по такой схеме до сих пор работают! Гениальный маркетинговый ход!
Кстати, в пользу моей теории говорит и образ Мориарти. Вам не показался он несколько «поспешным»? Глава целого преступного синдиката, держащий в страхе всю Англию, вводится очень уж быстро. В предыдущих романах нет ни единого упоминания о нем или хотя бы намеков на него. А тут внезапно он есть. Просто нас поставили перед фактом: вот вам злодей, они с Холмсом заклятые враги. Лично я не успел почувствовать его эпичность! Так что я с уверенностью заявляю: даже желая убить Шерлока Холмса, Конан Дойл так и не смог этого сделать.

P.S.Пишите в комментариях: верите ли вы в правдивость этих историй и почему? Есть ли у вас подтвержденные истории, в подлинности которых вы сомневаетесь? Жду ваших мнений!

Я сам в шоке. Но вот после 6-летнего перерыва снова пишу детектив про Прапорщика Булкина. Была еще одна попытка "интерактивного романа", но она ни к чему не привела, так что будем считать, что ее не было. Уже есть завязка и название. Название будет простое: "Булкин". Вот так, ни больше ни меньше. И это неспроста.

И пока суд да дело, можете вспомнить мои предыдущие работы. Прошу делать скидку на возраст:)

Тем, кто не смотрел наши любительские фильмы, в которых и появился прапорщик Булкин, могут не понять некоторые реалии, персонажей и их шизанутые имена. Но надеюсь, это не влияет на общую канву повествования. Хотя все детективы в разной степени идиотские. Третий чуть поменьше идиотский:) В общем, читать отключив логику!

Пришлось делить детективы по частям без какой-то системы, потому что в ЖЖ ограничение на символы, а писалось это в ворде и рассылалось друзьям по почте:)

Первый детектив. "Убийство в федрном стиле".
Вот перечитываю и думаю: а ведь я к моменту написания школу уже закончил, так что даже школотой не назовешь. Но читать можно и даже над интригой чутка поразмыслить.
Часть один
Часть два
Часть три

Второй детектив. "Ошибка президента".
Просто ужас. Самый идиотский по числу сюжетных дыр, ляпов и повествования в принципе. Только особо упоротым фанатам.
Часть один
Часть два
Часть три
Часть четыре

Третий детектив. "Демоны и демоны"
Ну, этот вполне сносный, с парой занятных ребусов и в принципе читабельный. Особенно если помнить о том, что это писалось не за деньги.
Часть один
Часть два
Часть три
Часть четыре
Часть пять
Часть шесть

И еще рассказик-приложение к третьему детективу
Часть единственная
Просто глум. Читать только ознакомившись с самим детективом!

В конце предлагаю вам принять участие в опросе.


Ну и можете в комментариях писать все, что вздумается, я сегодня добрый:)

Спасибо всем двум человекам, Насте и Арсению, проголосовавшим в предыдущем посте (http://hukooma.livejournal.com/149300.html). Всем остальным - shame on you! :)

Новый детектив про Булкина успешно пишется, примерно по две страницы Word в день (точнее, в вечер). Думаю, вам понравится. По крайней мере, я сам доволен. Но давайте пока оживим мой ЖЖ.

В процессе написания придумался сценарий для восьмой части "Пилы". Она будет самой изощренной и по жестокости переплюнет все предыдущие вместе взятые.
Итак. Пила VIII. Игра теперь уж точно на выживание
Мужчина просыпается в закрытом помещении. Он не помнит, как сюда попал и где находится. В помещении находится только телевизор с видеомагнитофоном, кассета и ключ. Дрожащей рукой он вставляет видеокассету в магнитофон и нажимает Play. На экране появляется та самая кукла.

Голос на экране."Здравствуй, Майкл. Всю жизнь ты жил неправильно. Обижал слабых, лебезил перед сильными. Не слушался старших. Переходил дорогу на красный свет. Лизал качельку зимой. Но главное - ты не умеешь слушать других. Однако сейчас у тебя есть шанс исправиться. Я хочу сыграть в игру. Через 10 секунд дверь комнаты откроется, и перед тобой появлюсь я сам. Чтобы выжить, ты просто должен будешь со мной говорить".

Кассета заканчивается. Мужчина с ужасом смотрит на открывающуюся дверь. В нее на велосипеде въезжает кукла.

Голова куклы медленно поворачивается. Открывается рот, в котором мужчина видит маленький динамик. Из динамика с шипением доносится:
Голос из динамика. "И снова здравствуй, Майкл. Я хочу, чтобы ты сделал одну вещь... {длинная пауза} Майкл, купи слона".
Затемнение. Далее надпись: "Прошло три часа"
Следующий кадр - нам показывают рыдающего и катающегося по полу Майкла. Кукла находится в том же месте и той же позе, что и раньше. Майкл кричит.
Майкл. Нет! Нет! Пожалуйста! Не хочу!!!
Кукла. (спокойным голосом) Все говорят "нет-нет-пожалуйста-не-хочу", а ты купи слона".
Майкл снова заходится в рыданиях. Далее в ускоренной нарезке нам показывают, как он носится по комнате из угла в угол, катается по полу, смотрит в глаза кукле. Снова затемнение. Надпись: "Прошло еще три часа".
Майкл тихо сидит в углу. Кукла смотрит на него. Он - на куклу.
Майкл. (злобно, сквозь зубы). Хорошо. Ты победил. Вот тебе чек за слона (выписывает чек).
Кукла.Поздравляю. Игра окончена.
Затемнение.
Титры.
Сцена после титров:
Дверь открывается, человек выходит на улицу. Светит солнце, трава зеленеет, поют птицы. Бабочка садится человеку на плечо. В этот момент человек поворачивает голову направо и видит стоящего неподалеку слона.

Возле него табличка: "Оплачено. Собственность Майкла Ронкастера". Человек падает на колени и кричит в небо: "НЕЕЕЕЕЕТ". Темнота.

Круто-круто-круто! Я в детективе дошел до кульминации. Если все нормально сложится, сегодня будет написана развязка, а уже завтра он выйдет на стадию "пост-продакшна": вычитка, исправление сюжетных ляпов и прочих огрехов. Если все пойдет нормально, то 31 января (а при очень благоприятном раскладе - уже 30) будет всё готово! Сам с себя тащусь!
Кстати, вполне возможно, "сценарий""Пилы VIII"войдет в детектив как внесюжетная вставка (как было с "Колобком-2"в "Демонах и демонах").

ПРЕДИСЛОВИЕ. ПОСОБИЕ ДЛЯ НОВИЧКОВ
Думаю, этот детектив могут прочитать и те, кто незнаком ни с прапорщиком Булкиным, ни с сыгравшим его в четырех фильмах Дмитрием Сухановым. Но для полноценного восприятия ситуации всё же рекомендую вам посмотреть фильм «Тоталитаризм для чайников», а также прочитатьмои предыдущие детективы (несмотря на их убогость). Впрочем, это и необязательно.

Названия глав представляют собой строчки из песен «Аквариума». Есть ли в этом какой–то скрытый смысл? Ни малейшего, мне просто так захотелось. Не буду особо затягивать вступление. Глубоко вздохнули, приступаем!

Почему у этого детектива такие короткие главы? У предыдущих такие же, есть и короче. Ну а что, Дэну Брауну можно, а мне нельзя?!

БУЛКИН

ВСТУПЛЕНИЕ.
«ЗДРАВСТВУЙ, МОЯ СМЕРТЬ»
Прапорщик Булкин склонился над унитазом в грязном гальюне маленького суденышка. Его выворачивало наизнанку. За годы военной службы и работы детективом он повидал немало неприятных моментов, но почти всегда мог сохранить в себе содержимое желудка. Единственное, против чего он был бессилен, – морская болезнь. А где ей ещё давать о себе знать, как не на море?
«Соберись, Булкин, – говорил он себе. – Возьми себя в руки. Мы решали и более сложные задачи. Давай ещё раз вспомним, для чего ты туда плывёшь». И вообще, «туда» – это куда?
***
Всё началось в дождливую октябрьскую пятницу. Булкин собирался отдохнуть от трудов частного детектива и планировал развеяться в ночном клубе «Васаби». Он утюжил свой неизменный красный галстук, как вдруг раздался зловещий телефонный звонок.
Звонил его старый знакомый, майор полиции Фёдор Алексеевич Мусорский. Единственный, кого Булкин знал по отчеству. Детектив был уверен: если звонит Мусорский, значит дело и правда серьёзное. Однако краткий рассказ несколько разочаровал его. На острове Ивана Трисдухойма найден мёртвый мужчина. Опознать не удалось.
– Ну и что ты мне впариваешь тут? Сами не можете разобраться, что ли? – возмущённо отреагировал Булкин.
– В том–то и дело, то нет, – ответил Мусорский. – Дело в том, что когда труп обнаружили, на острове больше никого не было.

ГЛАВА 1.
«И ПОСЛЕДНИЙ МАЯК ТЕМ КТО ЗНАЛ, ЧТО НАВЕКИ ПРОПАЛ»
– Погоди–ка, погоди–ка, – прервал его Булкин. – То есть что, совсем никого?
– Никого, – повторил Мусорский. – Ну, кроме тех, что его нашли.
– А откуда вы знаете?
– Остров заброшен уже много лет. Раньше на нём стоял маяк, однако теперь суда в тех краях не ходят.
– Ну хорошо, а как человек–то на острове оказался?
– Непонятно.
– Ладно, даже если это непонятно, то кто его вообще нашел?
– Сотрудники береговой охраны. Им было поручено забрать какое–то оборудование. Они приплыли на остров, и по пути к маяку увидели тело.
– Что говорят медэксперты?
– Труп свежий. Даже несмотря на теплую погоду, тело очень хорошо сохранилось, разложения почти нет.
– Где сейчас тело?
– В районном морге. Я уже на полпути туда.
– Хорошо, выезжаю, скоро буду.
Булкин повесил трубку и вдруг вспомнил про включенный утюг. В панике он побежал к гладильной доске. Увиденное зрелище повергло его в шок. Нет, пожара удалось избежать. Да и сам утюг был в нормальном рабочем состоянии. Но вот галстук… Булкин со слезами на глазах смотрел на красный галстук, который теперь был разделён пополам толстой чёрной чертой прожжённой ткани.
«Такой только на вечеринку фанатов «Милана» надевать», – подумал он.
Перед тем, как отправиться в морг, он был вынужден провести крайне тяжёлую и неприятную процедуру. Он посмотрел на своего старого приятеля, который хоть и не мог с ним поговорить, но всё же служил верой и правдой много лет, вздохнул, подошёл к мусоропроводу и спустил его туда. Утюг пронёсся по трубе с диким грохотом.
«Это тебе за порчу одежды», – подумал Булкин, надел прожжённый галстук и поехал в морг.

ГЛАВА 2.
«В СЕРДЦЕ НЕМНОГО СВЕТА – ЛАМПОЧКА В 30 ВАТТ»
В морге было темно, холодно и жутковато. «Вот за что я люблю морги, – подумал Булкин. – Всегда знаешь, что от них ожидать. Бывает, возьмёшь номер в отеле в Египте… А там темно, холодно и жутковато. Хотя думаешь, что будет светло, тепло и… антижутковато. А когда едешь в морг, всегда знаешь, что там будет темно, холодно и жутковато.
Сегодня в морге дежурила старая знакомая Булкина Ефросинья Склифосовская. За годы практики она повидала немало трупов, многие из которых любезно поставил в морг сам детектив. Пиком её работы стала знаменитая русско–китайская война 2010 года, когда приходилось трудиться едва ли не 24 часа в сутки. Патологоанатом встретила Булкина достаточно холодно, под стать месту работы.
– Что–то давненько к нам не заглядываешь, Булкин, – сказала она. – Совсем трупы тебя перестали интересовать?
– Да нет, Фрося, дел просто как–то мало. Измельчали нынче жулики, – произнёс Булкин свою любимую фразу. Когда–то он прочитал ее в одном детективе и регулярно вворачивал в речь последние лет десять. Если верить ему, то на данный момент преступления могли совершать исключительно пигмеи или дошкольники.
– Ты того бедолагу с острова пришел смотреть?
– Нет, блин, шёл по улице, думаю, где бы перекусить. Дай, думаю, в морг загляну, – пошутил Булкин и замер в ожидании громкого смеха. Но Склифосовская никак не отреагировала на несмешную шутку. Вместо этого она молча выкатила один из ящиков, в котором и лежал труп.
Сперва Булкину лицо покойника показалось знакомым. Но присмотревшись, он понял, что виной тому типичная внешность. Лицо жертвы было на удивление незапоминающимся. Средней длины нос, обычный рот, обычные уши. Не худой, но и толстым не назовёшь. Трудно было найти более непримечательное лицо. Главной особенностью мёртвого было отсутствие волос на голове. Как будто перед тем, как умереть, бедолага специально сходил в парикмахерскую, где побрился под ноль. Булкин продолжил осматривать тело. Никаких следов насильственной смерти. Если бы не мертвенная бледность кожи, создавалось бы полное впечатление, что покойник прямо сейчас встанет и пойдёт. «Так–так–так, а вот и улика!» – радостно воскликнул про себя Булкин, посмотрев на левое плечо жертвы. На нём красовалась татуировка, состоящая из двух букв – «Р» и «В». «Что могли эти буквы значить? Может, передо мной лежит некий Роман Воронин? Или жену его зовут Раиса Владимирова? А может, это «Русские, впеёд»?», – размышлял Булкин.
– Отчего он умер? – спросил Прапорщик Ефросинью. У него в голове уже сформировались несколько вариантов ответа: яд, задушен, утоплен, сердечный приступ, смертельная инъекция… Но того, что он услышал, он явно не ожидал.
– Понятия не имею, – сказала Склифосовская.

ГЛАВА 3.
«ОДИН БЫЛ СНАРУЖИ, ДРУГОЙ ВНУТРИ»
– То есть как это понятия не имеешь? – Булкин был в смятении. Он никогда еще не слышал от своей напарницы такого. – Люди всегда от чего–то умирают. Кого–то на токарный станок наматывает, кто–то умереть от насморка умудряется.
– Я провела уже все анализы на все возможные яды, – продолжала Ефросинья. – Изучила его лёгкие, трахею. Никаких следов насильственной смерти. Никаких больных органов, по крайней мере, на первый взгляд. Как будто он в один прекрасный момент просто взял и прекратил жить.
– Шёл–шёл и вдруг что–то приуныл, – со смехом сказал Булкин. Но Склифосовская снова не показала ни тени улыбки.
– А знаешь, что самое странное? – продолжала она. – У него наблюдались какие–то странные сокращения диафрагмы.
– То есть, ты хочешь сказать, что он дышит?!
– Покойники дышать не могут, – рассудительно ответила Ефросинья.
– Но он дышит? – не унимался Булкин.
– Он покойник, они не могут дышать.
– Он дышит?
– Мы так весь день можем.
– Он дышит?
– Скажем так, если бы он был живым, я бы сказала…
– Он дышит?!
– Пойдём, сам всё увидишь.
Они перешли в соседнюю комнату, где стоял монитор и несколько странных электронных приборов, а стол был завален какими–то бумажками с медицинской документацией.
– Вот, – сказала она, включив запись вскрытия трупа.
На экране появилось изображение очень плохого качества. Камера снимала всю тошнотворную процедуру, но Булкин смотрел на это довольно спокойно и даже начал жевать яблоко.
– Вот сейчас! – крикнула Ефросинья. Детектив прильнул к монитору. Камера смотрела на покойника сбоку, и в какой–то момент грудная клетка его и правда как будто бы чуть–чуть поднялась и опустилась. Ефросинья на экране вскрикнула и выронила скальпель. Ефросинья по другую сторону экрана смотрела на Булкина торжествующе.
– Видишь! Видишь! – говорила она.
– Может, ты просто нерв какой–то задела, вот тело и пошевелилось, – предположил Булкин.
– От нерва таких плавных движений тут быть не может. И потом, я к нервам в тех местах даже близко еще не подобралась. К тому же, такие сокращения повторились ещё несколько раз, когда я вообще не трогала тело.
– А сейчас их уже нет?
– Да, он немного подыша… то есть, подвигался, и с тех пор ведет себя как нормальный труп.
– Странно всё это… Как думаешь, что «РВ» обозначают? – вспомнил Булкин про татуировку.
– Какие еще «РВ»? – удивлённо посмотрела на него Ефросинья.
– Ну, татуировка на плече.
– У кого?
– У меня, блин! У трупа, у кого же еще! – Булкин уже пожалел, что спросил. Патологоанатом тупо уставилась на него.
– У него не было никаких татуировок, – произнесла наконец она.
– Да как не было–то! – раздражённо ответил Булкин. – Пойдём, покажу!
Они вернулись в комнату с трупом, детектив подошел к нему и уставился на белое, как снег, левое плечо. Татуировки не было.

ГЛАВА 4.
«МАМА, ВЫЛЕЙ ВСЁ, ЧТО СТОИТ НА СТОЛЕ. Я НЕ МОГУ БОЛЬШЕ ПИТЬ»
– Странно, я готов поклясться, что она была, – продолжал бормотать Булкин. – Своими глазами видел.
– Пить надо меньше, – скептически отозвалась Ефросинья.
– Я же завязал! – возмущённо ответил Булкин. – Еще в прошлый понедельник!
– О, да у тебя рекорд по «трезвости–норме жизни», – саркастично сказала патологоанатом, изучая под лупой плечо жертвы. – Вот, сам видишь, никаких следов.
Булкин заглянул в лупу. Действительно, никаких признаков воздействия иглы или краски. Но он был уверен, что видел татуировку. «Или нет?» – в мыслях спросил он себя. А вслух произнёс:
– Так говоришь, кто его обнаружил?
– Ребята из береговой охраны, – сказала Ефросинья. – Раз уж личность установить не удаётся, можешь пока к ним съездить.
– Разумеется. Если вдруг кто–то приедет на опознание, сразу мне звони, – произнёс Булкин, уже застёгивавший свой серый пиджак, увешанный медалями.
***
По дороге в офис береговой охраны Булкин никак не мог отделаться от мыслей о татуировке и её чудесном исчезновении. «Может быть, какая–то новая технология временной тату, которая исчезает как невидимые чернила? – рассуждал детектив. – Ну предположим, она была. Но что тогда эти буквы значат? «ЭР–ВЭ»… Пока что в этом деле одни вопросы. Как он вообще попал на этот остров? От чего он умер? И зачем его убили? И вообще, кто он, в конце концов? Может, ребята из береговой охраны просветят?
Начальник охраны Корнелий Крюйс встретил Булкина очень неприветливо. На его лице так и читалось: «Этого мне ещё не хватало, жил себе, не тужил, и тут на тебе». Но вместо этого он выдавил из себя что–то вроде «здрасьте» и уткнулся в расписание. Булкин понял, что разговорить такого будет непросто и, как бы невзначай, поставил на землю сумку, в которой звякнули предусмотрительно купленная водка. Крюйс сразу навострил уши и покосился в сторону звука, но продолжил делать вид, что занят чем–то важным.
– Скажите, на этот остров корабли вообще не ходят? – задал Булкин первый вопрос.
– Может, и ходят, а может, и нет, – многозначительно протянул Корнелий. Булкин сразу всё понял и полез за покупками.
Через час сорокоградусной беседы Булкин знал уже всё, что нужно. Оказалось, что остров этот совсем крохотный. Из растительности там были только трава и несколько небольших кустов. Из построек – только маяк. Остров был заброшен уже целых пять лет. Первый год после закрытия маяка его не посещал никто. Затем в местной газете написали статью об этом маяке, который в чем–то был уникален («его построили то ли не так, то ли не те», – объяснил вкратце суть статьи Крюйс). На остров стали проситься туристы и исследователи.
– Даже какая–то фирма договорилась с нами экскурсии туда устраивать, – рассказывал начальник береговой охраны. – Возили психов раз в месяц. Да уже на второй год все утихло. Народ плыл на судёнышке на этот клочок суши, делал по паре фотографий, а потом целый час слонялся без дела, ожидая обратного рейса. Что там смотреть? Два куста? Замок ржавеющий на маяке? Честное слово, хреново у нас работает сфера развлечений. Вот я бы на их месте установил там палатки с едой, запустил бы легенду о проклятии каком–нибудь, сочинил бы историю про этого Ивана Трисдухойма, в честь которого остров назвали…
– А кто это, собственно? – перебил его Булкин. – Что–то не слышал я о нём.
– Да пёс его знает. Ну подумай – стали бы в честь великого человека участок в шесть соток называть? Может, это был кто–нибудь, кто когда–то вплавь до острова добрался, – предположил Корнелий.
Прапорщик Булкин невольно для себя отметил, что начальник только выглядит недалеким, а на самом деле мыслит достаточно разумно и вообще наверняка умнее, чем кажется.
– А кто тело нашёл?
– Наши два парня – Яшка Быков и Алик Жданов. В тот день вместе дежурили, – Крюйс усмехнулся. – Забавная парочка.
– Кто такие?
– Быков всё время рассказики детективные пишет, прославиться хочет, – Корнелий презрительно хмыкнул. – Считает, что если мент, то сможет гораздо интереснее преступления описывать, чем профессиональные авторы. Читал я его чушь. Что–то про похищение президента России, войну с Европой… Бред полный. А он еще говорит: «Да по моей повести фильм снимут!» Да кто в здравом уме такое снимать будет?
– А второй?
– Жданов вообще псих. Постоянно выслужиться перед начальством хочет. Из кожи вон лезет, чтобы по карьерной лестнице продвинуться. Говорит: «Служил бы в армии, маршалом бы уже был!». Да какой к черту маршал, если ты в береговой охране дальше рядового сотрудника не продвинулся!
– Могу я с ними поговорить?
– Ну, Жданов сегодня выходной, завтра будет на работе. А вот с Быковым не знаю, как вам связаться.
– В смысле? – недоуменно посмотрел Булкин.
– Он уволился сегодня утром.

ГЛАВА 5.
«ДВУМ СМЕРТЯМ НЕ БЫВАТЬ, ТАК ЧЕГО НАМ СКРЫВАТЬ?»
– То есть как уволился? – Булкин не мог поверить своим ушам. – И вы так спокойно об этом говорите? Вам не показалось странным, что человек находит труп, а на следующий день увольняется?
– Да нет, – равнодушно произнес Крюйс. – Он давно уже недоволен работой был. Всё жаловался, что у него морская болезнь развивается, что платят мало, что скучно. Так что увольнение – это ожидаемый итог всего этого нытья.
– Но не после обнаружения трупа же!
– А по–моему, наоборот, логичный поступок. Работаешь себе, работаешь, ничего не происходит, и тут такое потрясение.
– А зачем они на тот остров поплыли? – спросил Булкин. Корнелий вдруг замялся.
– Ну, надо там было… Там рефлекторное оборудование на маяке оставалось… В общем, забрать его надо было…
Чем больше Крюйс бормотал, тем более недоверчиво смотрел на него Булкин.
– Оно там пять лет оставалось, и вдруг понадобилось? – попытался уточнить он.
– Ну, вроде как новый маяк собрались ставить… Вот оно и… того.
– Ну так что, забрали в итоге оборудование?
– Так нет же. Они же труп нашли, не до оборудования им было! – в голосе Крюйса начало слышаться раздражение. Ему явно хотелось закончить разговор побыстрее.
– А сегодня вы за ним послали сотрудников? – продолжал допытываться Булкин.
– Нет, не успел еще! Вы мне тут зубы заговариваете! Все, окончен разговор! – алкоголь будто совсем выветрился из головы Крюйса. Он резко встал, давая понять, что дальнейшего диалога не получится.
– Последний вопрос: адреса Жданова и Быкова можно?
– Вот! – Крюйс быстро написал на листке бумаги два адреса. – Все, уходите, я занят! – последнюю фразу он буквально прокричал.
Булкин вышел на улицу, и в голове его завертелось множество мыслей.
«Хм, а что, если это он убил этого лысого? Иначе почему у него такое поведение странное было? – думал Булкин. – Предположим, убил и отвёз на остров. Но зачем ему тогда просить сотрудников поехать за каким–то оборудованием, если они сразу нашли труп? Или может быть, он им заплатил, чтобы они как раз покойника отвезли на остров? Нет, не сходится! Они же там труп и обнаружили! И тревогу забили! Нет, мне срочно нужно с ними побеседовать! Может, хоть они что прояснят…

ГЛАВА 6.
«А КРУГОМ ПРОСТЫЕ ЛЮДИ, ЧТО ТОЛПЯСЬ ЗАХОДЯТ В ТРАНСПОРТ»
– Квартира Жданова располагалась совсем неподалеку от морга. Сам её жилец оказался приятным в общении человеком, которого не пришлось долго разговаривать. Он почти сразу рассказал во всех деталях о том злополучном дне, – бормотал Булкин, теснясь в переполненном автобусе, мчавшемся на другой конец города. – И почему в жизни всё не так, как в детективах? Вот хорошо бы было. Сняли с трупа отпечатки пальцев, прогнали через базу, нашли соответствие, потом бы выяснилось, что у него была ревнивая жена, владевшая техникой ниндзя «отложенное убийство»… Или лучше так: у него в квартире обнаружилось…»
Тут автобус резко затормозил, и мысли Булкина прервал грязный бомж, повалившийся всей массой тела на детектива. Тот рефлекторно подхватил бомжа под руки и попытался поставить в вертикальное положение. Но бородатый мужчина продолжал заваливаться и беспрестанно повторял какие–то непонятные слова про адронный коллайдер и башенный кран. К счастью для Булкина, в этот момент кто–то освободил сидячее место, и детектив быстро приткнул бомжа на освободившееся кресло. Следующей была как раз остановка прапорщика.
Выходя из автобуса, Булкин посмотрел на дремавшего в кресле бомжа, и в какой–то момент ему показалось, что пьяница подмигнул ему. Детектив прошел пару шагов и вдруг почувствовал какой–то инородный предмет в кармане пиджака. Он запустил туда руку и внезапно вытащил большой перстень. Булкин рванулся вслед за автобусом в надежде поймать того странного бомжа, который, несомненно, и засунул перстень ему в карман, но автобус ушел уже слишком далеко.
«Дело становится все более запутанным! – подумал Булкин. – Что это был за бомж? Зачем он сунул мне этот перстень?»
Детектив попытался вспомнить внешность бомжа. Но, несмотря на богатый детективный опыт, не мог вспомнить ничего примечательного в нем. Обычный бомж, каких много. Засаленные волосы, растрепанная борода, поношенная одежда, запах перегара… Но тут Булкин застыл как вкопанный. На руке у бомжа были часы! Не то, чтобы это было так уж удивительно, хотя, казалось бы, зачем бездомному и безработному знать точное время. Но это были непростые часы, а знаменитые «Турбиллион Скал» стоимостью около 40 миллионов рублей!
Булкин понял, что найти сейчас этого бомжа уже не представляется возможным, и решил внимательно изучить перстень. Сделан он был из какого–то дешёвого металла, явно не благородного. На внешней стороне гравировка – змея, пожирающая собственный хвост. «Уроборос», – вспомнил Булкин сложное слово. Сама печатка представляла собой замысловатый вензель из переплетённых букв. Булкин пригляделся к ним… Сомнений быть не могло: снова «Р» и «В»!
– Да что же они значат?! – воскликнул детектив и вдруг заметил на внутренней стороне еще какую–то гравировку. Она была слишком мелкой, и детектив полез в карман за увеличительным стеклом. И тут его прошиб холодный пот. Лупы не было, а вместо неё он обнаружил свернутую вчетверо записку. Дрожащими руками он развернул её и увидел всего четыре слова: «Двадцать пятый. Девятая. Хандришь?». Булкину некогда было разгадывать этот цифровой ребус, равно как и рассматривать, что было написано на кольце. Он вспомнил, что идёт говорить с сотрудником береговой охраны Альбертом Ждановым. «Сейчас, только дух переведу», – подумал Булкин и полез за носовым платком. Платка внезапно тоже не оказалось, и детектив вместо него достал из кармана огурец, который, несомненно, также успел подложить ему бомж. Этого детектив уже не мог стерпеть и остановился для обыска самого себя. Оказалось, за время непродолжительной «встречи» бомж успел ему также подсунуть бычок сигареты, спичечный коробок с мертвым тараканом внутри, зубочистку, упаковку «Орбита», проездной за март 2001 года, свёрнутую в несколько раз программу передач на прошлую неделю, глиняный свисток, Священный Грааль, две упаковки кошачьего корма, юбилейную монету в честь Олимпиады в Сочи и пакетик чая «Гринфилд». Булкин долго смотрел на эту коллекцию, а затем хлопнул себя по лбу и с криком «чёрт, да это же всё моё!» начал рассовывать предметы обратно по карманам.
Через 15 минут он стоял возле двери Альберта Жданова и настойчиво звонил в дверь. Прозвонив так какое–то время, Булкин пришёл к выводу, что никого нет дома. В сердцах он пнул дверь, и та вдруг легко открылась. Детектив взглянул в дверной проем и увидел человека, лежащего на полу в луже крови.

ГЛАВА 7.
«КАЖДЫЙ ИЗ НАС ЗНАЛ, ЧТО У НАС ЕСТЬ ВРЕМЯ ОПОЗДАТЬ…»
«Опоздал!» – мелькнуло в голове у Булкина, когда он подбегал к телу. Тем не менее, перевернув его, он увидел, что человек все еще жив.
– Вы Альберт Жданов? – торопливо спросил Булкин.
– Да, – еле слышно прошептал умирающий.
– А вы случайно не родственник игроку в «Свою игру» Андрею Жданову? – детектив старался задавать только самые важные вопросы, понимая, что сейчас важна каждая секунда.
– Валера, почему ты не спас меня? – после этой фразы Жданов сильно закашлялся, запачкав Булкину пиджак кровью. Но детектив, казалось, не обратил на это внимания.
– Кто вас убил?
– Это… всё… всё …он, – на последнем издыхании произнес Жданов и закатил глаза.
Булкин держал на руках мертвеца и думал о его последних словах.
«Кто он? Он имел в виду Быкова? А может, Крюйса? А может, он вообще не договорил и хотел сказать «Онегин»? Я читал этот роман – скука смертная, от такого реально умереть можно. Почему он сказал, что я не спас его? – тут Булкин замер. – Он назвал меня Валерой! Откуда он вообще меня знает? И откуда он знает моё настоящее имя?! Ведь его знали только Игорёк и Федя! А его зовут Альберт, значит, он не Игорёк и не Федя… Что за чертовщина творится, и куда я умудрился вляпаться на этот раз?!
Он набрал на телефоне скорую помощь и полицию, сообщив о смерти Жданова, а сам помчался в квартиру к Якову Быкову.
«Надо ковать железо, пока горячо, – думал Булкин. – Он сейчас у нас главный подозреваемый! Вполне возможно, что он уже решил смыться, но необходимо хотя бы попытаться накрыть его в собственной квартире!»
На улице вечерело, и на этот раз подъехавший автобус был полупустой. Булкин напряженно ждал, что кто–то снова попытается засунуть ему в карман какой–то предмет. Но никто почему–то даже близко не подходил к прапорщику, который весь был перепачкан кровью Жданова.
Путь был неблизкий, и прапорщик впервые решил поразмыслить обо всех событиях, которые успели приключиться с ним за последние несколько часов.
– Происходит однозначно какой–то сюр, – думал Булкин. – Такое впечатление, что я не одно преступление расследую, а порядка десяти, причём половина из них – с вмешательством мистических сил. Никакой логики в событиях вообще нет! Сперва на острове, на котором уже пять лет никого не было, находят труп. Потом выясняется, что он на момент смерти был полностью здоров. У него сперва появляется татуировка на плече, а затем исчезает. Один из нашедших труп увольняется, а другого убивают. Их начальник явно не хочет что–то рассказывать. Затем в автобусе мне кто–то подсовывает перстень, записку и огурец… А, нет, огурец был мой. Как будто передо мной высыпали кучу кусочков паззла, причём кусочки из разных наборов. Эх, был бы сейчас со мной Помощник Вадим… Зря я его тогда продал на органы, ох зря… Ну не сделал бы я себе ремонт в квартире, не умер бы. Да и с галстуком он не то, чтобы совсем не сочетался… – тут Булкин посмотрел на свой прожжённый галстук и тяжело вздохнул. – Эхх, где–то ты, Вадим, сейчас…
В это время автобус подъехал к остановке. Булкин вышел на улицу. Было уже совсем темно. Пройдя два квартала, он вдруг почувствовал, что за ним кто–то следит. Он, не подавая виду, повернул за угол и сделал вид, что ушёл дальше, а сам спрятался, прижавшись к стене. Фигура в чёрном проследовала за ним. Как только преследователь также повернул за угол, Булкин резко сбил его с ног и повалил на землю. Он повернул его лицом к себе, стянул с противника шапку и обомлел. На него смотрело лицо человека, чей труп он видел сегодня в морге.

ССЫЛКА НА ВТОРУЮ ЧАСТЬ
ССЫЛКА НА ТРЕТЬЮ ЧАСТЬ

ССЫЛКА НА ПЕРВУЮ ЧАСТЬ

ГЛАВА 8.
«ИНОГДА МНЕ КАЖЕТСЯ, ЧТО ЭТО ТЫ»
– Кто?! Что за?! Как?! Почему ты?! И где?! – Булкин уже целую минуту крепко прижимал к земле неизвестного человека и бездумно выкрикивал местоимения и предлоги. Наконец первый шок у него прошёл, и он кое–как сформулировал первый вопрос.
– Кто ты?
Человек рассмеялся.
– А ты как думаешь?
– Меня не интересует, как я думаю, мне важно, как ты думаешь! – раздражённо огрызнулся Булкин. – Повторяю, где детонатор… тьфу, то есть… кто ты?!
– Иван Трисдухойм, – ответил человек и снова расхохотался.
– Что?! Ты хочешь сказать, в честь тебя назвали остров?! – спросил пораженный детектив. У человека началась настоящая истерика.
– В честь меня! Ха–ха–ха–ха! Остров!!! – у него из глаз уже брызгали слезы. Внезапно он закончил смеяться и злобно посмотрел на Булкина. – Неужели ты еще не понял? Это всё ты! Ты! Ты!
– Что я?!
– Да вообще! Всё вокруг! Это всё ты!
– Я тебя не понимаю, ты можешь нормально объяснить?!
– Маяк, – голос Ивана внезапно упал. – Там все ответы…
С этими словами он вдруг захрипел, а изо рта его пошла пена. Булкин в ужасе отпрянул. Человек покорчился несколько секунд и умер. Прапорщик смотрел на него в ужасе. И снова – никаких следов насильственной смерти не было. Он вдруг вспомнил, что шёл к подозреваемому номер один, и тот уже вполне мог скрыться. Но просто так уйти он не мог. Он расстегнул покойнику рубашку и посмотрел на плечо. На нём красовалась татуировка из букв «Р» и «В».


ГЛАВА 9.
«ГАРМОНИЯ МИРА НЕ ЗНАЕТ ГРАНИЦ. СЕЙЧАС МЫ БУДЕМ ПИТЬ ЧАЙ»
Булкину некогда было размышлять о таком странном феномене. «Я подумаю об этом завтра», – решил он, поднимаясь к квартире Якова Быкова. Позвонив в дверь, он ожидал разного. Что ее никто не откроет, что в квартире послышится звук бьющегося окна, что подозреваемый совершит самоубийство… Но его опасения не подтвердились. Дверь открылась, и перед Булкиным показался аккуратно выбритый невысокий человек в сиреневом халате и тапочках с большими помпонами.
– Простите, Яков Быков здесь живет? – неуверенно спросил Булкин.
– Я Яков Быков, а вы кто такой? Да еще и в столь поздний час? – Яков ответил ему довольно вежливо, но в голосе явно слышалось недовольство.
– Меня зовут прапорщик Булкин, я детектив и хочу с вами поговорить насчёт убийства.
– Детектив? А, ну пожалуйста, входите. Только тише, у меня супруга уже спать легла.
Детектив прошёл вслед за гостеприимным хозяином на кухню.
– Так что конкретно вы хотите знать? – спокойно спросил Быков, наливая чай. Казалось, его совсем не удивил визит детектива.
– Всё, до мельчайших подробностей. Начните с того, зачем вы оказались на этом острове.
– Нас послал начальник, Корнелий Крюйс, – начал объяснять Быков. – Оказалось, что на маяке, который стоит на острове, всё ещё есть рабочее оборудование в хорошем качестве. Линзы там, зеркала и ещё какая–то чушь. О них никто не вспоминал за ненадобностью. А тут вроде как собрались новый маяк строить, уже на искусственной насыпи, в какой–то там более дальней точке, которая типа лучше просматривается современными судами. Ну а денег–то мало выделили, да еще и поворовали наверняка. Вот и решили старые приборы поставить. В общем, подплываем мы со Ждановым туда. Выходим на берег. И тут лежит этот. Белый как снег. Но теплый еще был, точно помню. Ну, в общем, Альберт материться начал, а меня вырвало. Я–то думал, когда в береговую охрану шел, что работка непыльная будет. И тут такое вот. Пришли мы, короче, в себя, стали думать, что делать. Жданов говорил, что его оставить тут надо, дескать, не наша проблема. Приехали, забрали оборудование, уехали. А во мне принцип заговорил: ну как же так – оставлять труп, как будто ничего не было. «Оборудование подождёт! – говорю. – Тут человека убили!» В общем, долго мы с ним препирались, решили монетку бросить. В общем, выпал мой «орёл», так что мы на оборудование забили, поплыли обратно, вызвали оперативников. Ну приехал какой–то. Неприятная рожа. Усы чёрные, говорит несвязно. Мусэрский его звали, что ли…
– Мусорский, – поправил Булкин.
– Да, наверное. В общем, походил он там с помощниками, пофотографировали, потоптались вокруг. Наверное, все улики, если они и были, в землю затоптали. Ну и поехали обратно уже с трупом. А я на следующий день на увольнение написал.
– Почему?
– Да надоело мне это всё. Работа неинтересная, коллеги неприятные, платят мало. А тут еще жмурик попался. Я подумал: а ну как утопленников доставать багром придётся? К чертям это всё.
– А вы не думали, что будут задавать вопросы? Всё–таки подозрительно это выглядит.
– Думал. Но я вне подозрений. Когда мы прибыли на остров, он уже был мертв. Жданов подтвердит.
Булкин понимал, как нелегко будет ему произнести следующую фразу. Детектив решил осторожно подойти к объявлению столь неприятной новости, которая могла шокировать Быкова, если тот и правда был невиновен. Начал он издалека.
– Яков, вот вы знаете… Один ваш коллега по работе… Не буду пока называть его имени… в общем, его сегодня убили, – начал Булкин. Он увидел, что лицо Быкова исказилось ужасом, и попытался временно его успокоить. – Нет–нет, не беспокойтесь, это не Жданов.
– А кто же? – дрожащим голосом спросил Яков.
– Скажите, а если я отвечу, что это все–таки Жданов, вы сильно расстроитесь?
– Так это он или нет?! – вскрикнул Быков, забыв о спящей жене.
– Он, – выдохнул Булкин. Глаза Якова округлились, он вскочил из–за стола и схватился за сердце.
Булкин смотрел на искренний ужас собеседника и понимал: он не притворяется. На фальшь у детектива было природное чутьё. Особенно он гордился одним случаем. Придя в театр на спектакль «Отелло», он хотел было вмешаться, когда чернокожий мужик начал душить на сцене женщину, но всё–таки увидел, что умирает она не по–настоящему и что это всё постановка.
– Но… как… когда… кто… – запинаясь бормотал Быков. – Ведь мы совсем недавно общались…
– Яков, – начал Булкин. – Кто–то убил вашего напарника. Он умер у меня на руках. Последними его словами были «это всё он». Если вы непричастны к этим смертям, то и ваша жизнь в опасности. Поэтому сейчас самое время сделать две вещи: во–первых, обратиться в полицию. Во–вторых, рассказать мне то, что вы скрыли. Я по глазам вижу: рассказали вы не всё.
– Хорошо, – вздохнул Быков. – Видите ли, Жданов это не заметил, а я обратил внимание. Дело в том, что сразу после того, как мы обнаружили тело, я увидел, что дверь в маяк была приоткрыта. Думаю, там и прятался убийца.


ГЛАВА 10.
«НО ДОСТАТОЧНО БРОСИТЬ СПИЧКУ, И ОГНЯ БУДЕТ УЖЕ НЕ УНЯТЬ»
Булкин в бешенстве ходил по кухне. Подумать только, этот горе–писатель и береговой горе–охранник мог обнаружить преступника в тот же день! И он бы спас жизнь Жданову! И Булкин бы сейчас крепко дрых в своей кровати, а не шлялся бы по всему городу! Быков молча сидел и стыдливо глядел на детектива снизу вверх.
– Я уговорил Жданова вызвать полицию и не ехать за оборудованием, потому что боялся, что преступник и нас убьёт, – наконец выдавил он. – А может, там и не преступник был, а кое–кто похуже.
– Кто?! – возмущённо спросил Булкин. – Барабашка?!
– Ты разве не слышал о… – Яков не успел договорить. В этот момент дверь кухни распахнулась, и в неё зашла… Ефросинья Склифосовская в ночной сорочке.
– Яша, я тебе что говорила? – произнесла она зевнув. – Если уж приглашаешь друзей по ночам, то хотя бы не шуми. И вообще, предупреждать надо зара… БУЛКИН?!
– Фрося?! – прапорщик был ошарашен. – Так ты жена Якова?!
– И что? У нас в стране это запрещено?
– Но Яков же нашёл то тело, что мы сегодня осматривали!
– Да ладно? – Ефросинья с удивлением посмотрела на мужа. – «Дорогой, что сегодня было на работе? – Да ничего интересного, дорогая!». Твои слова! Что, жмурик на острове – это ничего интересного?!
– Тебе–то какая разница? – огрызнулся Яков. Супруги начали браниться, а Булкин напряжённо думал. «Чёрт, слишком много совпадений и странных вещей за сегодня. Такое впечатление, что где–то я это уже видел… Или слышал…» На какую–то долю секунды ему показалось, что на кухне стало существенно темнее, а в воздух ему будто ударил какой–то запах духов, которого раньше здесь не было. Он помотал головой, и наваждение пропало. Супруги продолжали громко ругаться, как вдруг оконное стекло со звоном разлетелось на куски, и в кухню влетел продолговатый предмет, похожий на экзотический фрукт. Булкин еще не успел понять, что это, как ноги рефлекторно несли его прочь в коридор. Дальше всё было как в замедленной съемке. Булкин прыгнул на пол в коридоре и оборачивался на разорвавшуюся гранату, а тела супругов взрывная волна несла куда–то над его головой. Затем последовал ещё один взрыв – видимо, взорвалась газовая плита. Действуя скорее рефлекторно, чем осознанно, Булкин помчался к входной двери. В голове его внезапно заиграло «If I could save time in the bottle». Он еле–еле успел повернуть замок и выскочить в подъезд, как огонь заполнил весь коридор. Квартира Якова была разрушена, а сам он и его супруга, старая знакомая Булкина Ефросинья, мертвы.

ГЛАВА 11.
«ДОЛГО МЫ ПЕЛИ ПРО СВЕТ, А САМИ ШЛИ СУМРАКОМ»
В ушах Булкина звенело, нога сильно кровоточила, а в нос сильно било гарью. Но больше всего его расстраивало то, что взрывом с его пиджака снесло медаль «Лучшему стрелку–2005», которой он особенно гордился и носил прямо в районе сердца. Булкин порылся завалах и нашёл–таки её. Но временная радость сменилась у него огорчением – в медали застрял внушительный кусок металла, почти пробивший её насквозь. «Эхх, такую ценную награду испортили», – вздохнул Булкин и с горечью выкинул её.
Он вышел на улицу. В соседних домах тут и там зажигались огни. Люди выглядывали на из окон, пытаясь понять, что стало причиной шума, разбудившего весь район. Детектив присел на лавочку, чтобы перевести дух.
«После того, как нашёлся этот труп, убито уже четверо, – думал он. – Причём трое непосредственно с ним контактировали. А ещё один как две капли воды похож на покойника. Очень странно. – И тут детектив вспомнил, что оставил загадочного двойника на улице. – Ох, я уже не удивлюсь, если он сам встал и ушёл. И самолично взорвал квартиру Якова». Тем не менее, труп лежал в том же месте и в той же позе, что оставил его Булкин. И даже татуировка никуда не делась с плеча. Прапорщик подошёл изучить его повнимательнее, как вдруг из–за угла вынырнул чёрный автомобиль и затормозил в сантиметрах от детектива. Из него выскочили несколько человек в масках и бронежилетах и с автоматами и набросились на Булкина. Тот успел произнести: «Может вы выбросите оружие, и мы разберёмся как настоящие мужики?», но тут же получил удар прикладом под дых и согнулся от боли. Один из нападавших достал шприц с какой–то жидкостью и всадил детективу в плечо. В глазах Булкина сразу помутнело, но перед тем, как окончательно потерять сознание, он увидел, как из машины будто в замедленной съёмке выходит человек в длинном черном плаще, шляпе и тёмных очках.

***
«Сколько я был без сознания? Где я? Почему так темно?» – вопросы родились в голове Булкина еще до того, как он успел окончательно очнуться. Он почувствовал, что лежит на какой–то тёмной и холодной поверхности. Попытавшись подняться, детектив понял, что руки и ноги его привязаны ремнями. Положение было аховое. Он не знал, где находится, не знал, кто его вырубил и связал, не знал, как выбраться. Он даже не знал, какой сейчас год. Может, он был в отключке пару часов? А может, это была десятилетняя кома? «Оставалось одно: пропадать», – внезапно для себя Булкин вспомнил Ильфа и Петрова, но тут же помотал головой, пытаясь отогнать от себя ощущение безнадёжности. «Так, будем решать проблемы по очереди. Для начала надо как–то попытаться освободиться от ремней. Прапорщик крепко задумался, как вдруг вспомнил, что всего пару месяцев назад сломал кисть руки. Кости срослись так неудачно, что после выздоровления Булкин стал мучиться проблемой вылетавшего из сустава большого пальца. Он понял, что настала пора применить недуг себе на пользу. Он начал методично сгибать большой палец в том злополучном суставе и вдруг щелкнул так резко, что почувствовал щелчок, а за ним сильную боль. Палец снова был вывихнут, но зато рука стала гораздо тоньше, и детектив без труда освободил её от ремня. Быстро вправив сустав обратно, он тут же отстегнул руки и ноги и начал ощупывать местность. Он чувствовал, что лежит на операционном столе, но стопроцентной уверенности в этом у него не было, поэтому нужно было проверить высоту, прежде чем прыгать с неизвестной поверхности на другую неизвестную поверхность. Прапорщик отцепил от своего пиджака значок с курицей и бросил его вниз. Значок почти сразу же издал негромкий звук. Пол рядом. Булкин слез со стола и решил отыскать хоть какой–то источник света. Но едва он начал шарить рукой в темноте, как услышал шаги, а затем скрип открывающейся двери. Комнату залил свет из дверного проема, и в нём показались три человека. Один из них был в шляпе и длинном плаще.

ГЛАВА 12.
«Я ВЫРОС В ДЫМУ ПОДКУРКИ, МНЕ СТУЛОМ БЫЛА ИГЛА»
– …Потому что без головы её обмен веществ улучшился, а ещё она стала меньше уставать на работе, – говорил один из неизвестных. Булкин подумал: «Жаль, что жизнь далека от кинофильмов, в которых подслушанные фразы не вырваны из контекста, а представляют собой цельные истории». Эта мысль пронеслась у него как молния, и тут же родилась ещё одна: «Нужно действовать, пока они не включили свет». Он резким прыжком сбил с ног того неизвестного, что был к нему ближе. Эффект неожиданности сработал. Человек ударился затылком о кафельный пол и потерял сознание. Двое других отшатнулись. Тот, что был без плаща, полез в карман, по всей видимости, за оружием, но Булкин ожидал такой поворот, схватил мужчину в плаще, прижал к себе и сдавил горло.
– Ни с места, или я его придушу! – крикнул разъярённый детектив. Мужчина остановился, а человек в плаще внезапно расхохотался. Глаза Булкина постепенно привыкали к темноте. Он увидел, что стоит возле медицинского столика, на котором лежало множество врачебных принадлежностей, включая большой шприц, заполненный какой–то жидкостью. Он схватил его и приставил к горлу своего заложника. Тот внезапно перестал смеяться и начал шёпотом говорить: «Булкин… Булкин… Ну подумай, зачем это тебе всё… Давай поговорим».
– Мы охотно поговорим, – резко ответил ему детектив. – Но сперва скажи тому парню, чтобы положил оружие и отошёл на несколько шагов.
– Ты слышал его. Выполняй, – обратился человек в шляпе к человеку с пистолетом. Тот нехотя положил пистолет на пол и сделал три небольших шага назад. Булкин подобрал пистолет и начал пятиться к дверному проему, продолжая крепко прижимать шприц к горлу человека в шляпе. Двигаясь задом наперед, они покинули комнату и оказались в длинном коридоре с множеством дверей и поворотов.
– Закрывай! – приказал Булкин, указывая на дверь. – И без фокусов!
Человек достал из кармана ключ и повернул его в замочной скважине.
– А теперь, шляпа, ты выведешь меня отсюда, а по пути расскажешь, что это за место! – сказал Булкин и ещё сильнее прижал шприц к горлу человека. Тот внезапно снова рассмеялся.
– Ты думаешь, я тебе сейчас возьму и всё расскажу?
– Думаю, да. Ты же не хочешь, чтобы я отправил содержимое этого шприца в твоё поганое горло? – Булкина уже начало трясти от многочисленных загадок.
– Думаю, ты это не сделаешь. Это не в твоих интересах и не в твоем характере. Ты же сам сгораешь от любопытства и хочешь узнать, где мы.
– Да, хочу. Поэтому рассказывай! – детектив медленно двигался по коридору, удаляясь от двери, из–за которой доносился приглушённый стук и мат обезоруженного охранника. – Итак, я жду.
– Хорошо, – вздохнул человек. – Ты сейчас держишь в руке гидроксид углерода одновалентного…
– Не заговаривай мне зубы! Говори, где я?!
– В центре, где проводят исследования по…
Предложение осталось незаконченным. Булкин так внимательно слушал заложника, что не заметил небольшой ступеньки. Споткнувшись, он потерял равновесие и машинально впрыснул всё содержимое шприца в горло человеку. Тот моментально начал валиться на пол, и детектив в страхе отдернул руки. Человек упал, побился несколько секунд в конвульсиях и перестал дышать. Булкин замер посреди коридора, не зная, что делать дальше. Действуя скорее инстинктивно, чем дедуктивно, он перевернул на спину человека, которого долго не имел возможности рассмотреть, и снял с него шляпу. Ужас исказил лицо детектива, когда он увидел мёртвого майора полиции Фёдора Мусорского.

ГЛАВА 13.
«ВСЕ ПО МЕСТАМ? Я СПРАШИВАЮ: ВСЕ ПО МЕСТАМ?»
Булкин бежал по пустым коридорам и лихорадочно размышлял. «За всем этим стоял Мусорский! Это он убил тех ребят из береговой охраны! Это он привёз меня в это странное место и хотел сделать со мной чёрт–те что… Это он убил того парня на острове… Стоп! Не вяжется! Вообще ничего не вяжется! Он же сам попросил меня расследовать дело! Да и это никак не объясняет появление того парня на том острове!.. и потом, зачем вообще это всё идиоту Мусорскому?» – в этот момент Булкин споткнулся о тело Мусорского. Детектив понял, что бегает кругами.
«Как же мне отсюда выбраться? – думал он. – Наверняка есть какие–то указатели?» Он посмотрел по сторонам. Указателей не было. Направлений к выходу не было. Даже схемы эвакуации не было. Только таблички с номерами кабинетов. И тут он заметил в них странную особенность. Обычно таблички делаются либо прямоугольными, либо овальными. Эти же были в форме странных многоугольников. Булкин присмотрелся…
«Да это же стрелки! – подумал он про себя. – Надо по ним ориентироваться!»

***
Через несколько минут следования по стрелкам прапорщик подошёл к тупику. Перед ним была голая стена без какого–либо намека на дверь или хотя бы окно.
– Кто так строит! – воскликнул в сердцах Булкин. – Чёрт, жаль, я не в сказке! Там достаточно было сказать что–то вроде «Сезам, откройся», и сразу же открывалась потайная дверь! Потайная дверь… Потайная дверь… А что, если… – Булкин начал шарить по стене. – Может, и тут есть какой секрет…
После долгого поиска спрятанной кнопки детектив был в отчаянии. Ни малейшего намека на механизм. Он уже был готов сдаться, как вдруг увидел, что на соседней двери табличка в виде стрелки содержала не номер кабинета, а слово Push. Он дрожащей рукой нажал на неё…

ГЛАВА 15.
«С МОРСКОГО ДНА КРИЧИТ ОХОТНИК О БЕЗВОЗВРАТНОСТИ ВОДЫ»
Прапорщик Булкин склонился над унитазом в грязном гальюне маленького суденышка. Его выворачивало наизнанку. За годы военной службы и работы детективом он повидал немало неприятных моментов, но почти всегда мог сохранить в себе содержимое желудка. Единственное, против чего он был бессилен, – морская болезнь. А где ей ещё давать о себе знать, как не на море?
«Соберись, Булкин, – говорил он себе. – Возьми себя в руки. Мы решали и более сложные задачи…
Он, наконец, нашёл в себе силы выйти на палубу. Штормило всё сильнее, и прапорщик всё больше сомневался, что посудина выдержит бьющиеся о борта волны. Капитан Василий Федоров стоял у руля и пристально смотрел на бушевавшую стихию.
– Василий Петрович, а судно выдержит? – с опаской спросил его Булкин.
– Конечно, выдержит! Видал бы ты, какую бурю оно в 85–м выдержало! – ответил ему Федоров. – Только не пойму, что тебе на этом острове понадобилось? Там же никто давно не живет!
Булкин замер. И правда, думал он про себя, что он забыл на этом острове?
– Так, стоп. Кажется, я что–то упустил, – озадачено пробормотал детектив. – Итак, «Всё началось в дождливую октябрьскую пятницу. Булкин собирался отдохнуть от трудов частного детектива и планировал развеяться в ночном клубе «Васаби»…» Ничего не могу понять. Я помню, что оказался в каком–то центре, где была потайная дверь, я зашел в неё…
– Ну да, потайная дверь, как же! – недоверчиво хмыкнул моряк. – Ты, когда мой судно нанимал, всё твердил: «Мне нужно туда, где всё началось». Что началось–то?
Булкин напряг извилины. Он должен вспомнить. Ещё чуть–чуть, еще вот–вот… Как будто кто–то писал о его приключениях книгу и по рассеянности пропустил одну ключевую главу. «Итак, я расследовал дело о мертвеце на острове, у покойника отсутствовали следы насильственной смерти… Была татуировка «РВ»… За мной следил его двойник… Убили тех, кто обнаружил труп… Я оказался где–то… Убил Мусорского… Я убил Мусорского. Фёдора Мусорского. Затем я открыл дверь, и…» – в этот момент его мозг будто пронзили тысячи иголок. Он будто на секунду увидел какой–то странный узор и тут же схватился за голову.
– Всё в порядке? – спросил его капитан. – У меня аспирин есть.
– Нет, не надо, спасибо, – отказался Булкин. – Капитан, скажите, вы когда–нибудь совершали поступок, о котором жалели?
– Да вроде нет, – капитан почесал затылок. – Вроде как жизнь моя мне нравится. А значит, и жалеть не о чем.
– А вот я жалею, – Булкину очень хотелось выговориться. – У меня был хороший помощник по имени Вадим Памошник, но я его на органы продал… С галстуком не сочетался он, понимаете?
– С галстуком? Хм… Ну, думаю, ты погорячился как–то, – начал капитан. Он хотел ещё что–то сказать, но тут очередная волна так сильно ударила по кораблю, что тот мощно качнулся и опрокинулся набок.
Толчок был настолько сильный, что детектив, как будто пущенный из катапульты, пролетел несколько метров и плюхнулся в холодную воду. Невдалеке он увидел берег и инстинктивно поплыл туда. Он понял, что вернуться и спасать капитана ему уже не хватит сил. И потом опытный морской волк наверняка сам сможет справиться с опасностью.
Примерно через 342,4 метра Булкин понял, что сильно устал и начинает тонуть. Он мог бы плыть ещё дальше, но тяжёлые медали на пиджаке тянули его ко дну. Детектив понял, что придется расстаться со столь важным атрибутом, делавшим его Булкиным. Он скинул пиджак и проследил, как он медленно опускается на дно моря.
«По крайней мере, у меня всё ещё есть галстук», – подумал он про себя и схватился за шею. Рука его проехалась по щетине. Галстука не было.
«Я его за время пути не снимал, значит, зашел на судно без него. Но это совсем не в моем стиле… Я просто не мог его не надеть… Куда же он делся?» – последние мысли пришли Булкину в голову, когда он уже выбирался на берег острова Ивана Трисдухойма. Мокрый, уставший, но радостный, что живой. Он был на острове с маяком. Внезапно в голове Булкина снова застучала избитая, но при этом зловещая фраза: «Мне нужно туда, где всё началось».

ССЫЛКА НА ТРЕТЬЮ ЧАСТЬ

ССЫЛКА НА ПЕРВУЮ ЧАСТЬ
ССЫЛКА НА ВТОРУЮ ЧАСТЬ

ГЛАВА 16.
«ИСКУССТВЕННЫЙ СВЕТ НА БУМАЖНЫХ ЦВЕТАХ – ЭТО ТАК СМЕШНО»
– Булкин медленно шел к маяку. В глаза ему бросился сильно примятый и потоптанный пятачок, на котором, очевидно, и лежал труп, с которого началась эта неразбериха, – комментировал свои дальнейшие действия Булкин. Сам он сидел на берегу и выжимал мокрую одежду.
– Но разве я Булкин? – сказал он себе. – Во мне уже не осталось ничего, что делало меня Булкиным… Где нотки безумия и неадекватности, за которые меня ценили? Где моя неуёмная страсть к пиву? Я ведь не пил его уже больше года… Да даже мой внешний вид… У меня больше нет пиджака. Нет ни одной медали, включая «Лучшему стрелку–2005»… А ещё у меня больше нет моего красного галстука… И я совсем не помню, куда он подевался… «Синий оранжевый галстук мне верным спутником стал», – Булкин всегда любил менять в этой строчке «стильный» на «синий», ему эта глупая шутка казалась невероятно смешной. – Впрочем, хватит унывать и жалеть себя! Возьми себя в руки! У тебя осталось главное, что делало тебя Булкиным! Твой невероятный интеллект! Используй его! Но сперва выясни, кто за всем этим стоит! Что находится на том маяке!
***
До маяка Булкин шёл уже в майке и трусах. Ждать, когда высохнет одежда, времени не было, а надевать на себя мокрое он не хотел. Ещё не дойдя до здания, он уже видел, что дверь его приоткрыта, а внутри горит свет. Впрочем, это ничуть не удивило детектива. Напротив, он бы скорее удивился, не найдя здесь признаков жизни. Он подобрал с земли палку, поскольку другого оружия у него не было, и осторожно зашёл внутрь.
«Это было бы хорошим окончанием главы», – подумал прапорщик, но тут же был вынужден забрать свои слова назад. Он ожидал увидеть кого–то в черном балахоне, сидящего в углу в кресле из человеческих черепов. Вместо этого перед ним была достаточно уютная комната. В середине её стоял деревянный стол со скатертью и лампой. Настольная лампа заливала комнатку приятным тёплым светом. У дальней стены Булкин разглядел стеллаж с книгами, а у ближней – холодильник и плитку, на которой остывал чайник. Рядом со столом стояла маленькая тумбочка, видимо, заменявшая хозяину стул. Прямо на ней лежало несколько листков бумаги. Булкин дрожащими руками поднял их и начал читать. Он ожидал увидеть в них разгадку на главный вопрос жизни, смерти и всего остального. Однако довольно быстро он был разочарован. Это оказался сценарий, причём весьма препаршивый.

Глава внесюжетная. Сценарий фильма
«Пила VIII. Игра теперь уж точно на выживание»
Мужчина просыпается в закрытом помещении. Он не помнит, как сюда попал и где находится. В помещении находится только телевизор с видеомагнитофоном, кассета и ключ. Дрожащей рукой он вставляет видеокассету в магнитофон и нажимает Play. На экране появляется та самая кукла.

Голос на экране."Здравствуй, Майкл. Всю жизнь ты жил неправильно. Обижал слабых, лебезил перед сильными. Не слушался старших. Переходил дорогу на красный свет. Лизал качельку зимой. Но главное – ты не умеешь слушать других. Однако сейчас у тебя есть шанс исправиться. Я хочу сыграть в игру. Через 10 секунд дверь комнаты откроется, и перед тобой появлюсь я сам. Чтобы выжить, ты просто должен будешь со мной говорить".

Кассета заканчивается. Мужчина с ужасом смотрит на открывающуюся дверь. В неё на велосипеде въезжает кукла. Голова куклы медленно поворачивается. Открывается рот, в котором мужчина видит маленький динамик.

Голос из динамика. "И снова здравствуй, Майкл. Я хочу, чтобы ты сделал одну вещь... {длинная пауза}Майкл, купи слона".

Затемнение. Далее надпись: "Прошло три часа"
Следующий кадр – показывают рыдающего и катающегося по полу Майкла. Кукла находится в том же месте и той же позе, что и раньше. Майкл кричит.

Майкл.Нет! Нет! Пожалуйста! Не хочу!!!
Кукла.{спокойным голосом}Все говорят "нет–нет–пожалуйста–не–хочу", а ты купи слона".

Майкл снова заходится в рыданиях. Далее в ускоренной нарезке нам показывают, как он носится по комнате из угла в угол, катается по полу, смотрит в глаза кукле. Снова затемнение. Надпись: "Прошло ещё три часа".
Майкл тихо сидит в углу. Кукла смотрит на него. Он – на куклу.

Майкл.{злобно, сквозь зубы}Хорошо. Ты победил. Вот тебе чек за слона {выписывает чек}.
Кукла. Поздравляю. Игра окончена.

Затемнение. Титры. Сцена после титров.

Дверь открывается, человек выходит на улицу. Светит солнце, трава зеленеет, поют птицы. Бабочка садится человеку на плечо. В этот момент человек поворачивает голову направо и видит стоящего неподалеку слона.

Возле него табличка: "Оплачено. Собственность Майкла Миклушевски". Человек падает на колени и кричит в небо: "НЕЕЕЕЕЕТ". Темнота.

ГЛАВА 17.
«В ЖУТКИХ ТРОПИЧЕСКИХ ЗАРОСЛЯХ ЕЛЬНИКА»
– Боже, какая чушь, – сказал Булкин, дойдя до конца.
– У тебя не бывает дежа вю? – услышал он голос за спиной. – Где–то я это уже слышал.
Прапорщик обернулся и застыл в ужасе. На него смотрело лицо призрака прошлого. Лицо Вадима Памошника.
***
– В–в–в–вадим? – от волнения Булкин даже стал заикаться, чего раньше за ним не замечалось.
– Булкин, ты стал заикаться? Кажется, раньше за тобой такое не замечалось, – будто прочитал его мысли Вадим и истерично захихикал.
– Да, но как ты… тебя же… Я же тебя…
– Что, продал на органы?! – Вадим опустил взгляд на свой растянутый коричневый свитер и снова рассмеялся. – Знаешь, я поживучей, чем ты думаешь. Я сбежал от тех ужасных людей! После этого у меня было много времени подумать над твоим поступком. Ты знаешь, мне кажется, ты поступил нехорошо.
– Но ты и галстук…
– Да знаю я, знаю! – перебил его Вадим. – В твоем решении, бесспорно, были резон и своя логика. Но знаешь ли, мне–то от этого не легче. Я целыми днями размышлял о твоём предательстве, и знаешь, к какому выводу я пришел? К тому, что помощника Вадима больше нет! Он умер вместе с верой в тебя, Булкин! Мне нужно было новое имя… И я придумал… – вдруг он начал напевать: «Что ты печально стоишь на своих каблуках…». Булкин хотел было подхватить, как тут же понял, из какой песни эти слова.
– Так ты?! – все, что выдавил из себя он.
– Паисий Пчельник, собственной персоной!
Конечно, Булкин слышал о маньяке, монархо–большевике Паисии Пчельнике. Несколько лет назад спецслужбам России даже удалось вернуть похищенного Паисием президента Сергея Миронова, которое произошло на фоне небольшой заварушки в Западной Европе.
– Так это ты?! Ты творил все эти ужасные вещи?
– Ну да, я! – произнес Пчельник и снова истерично засмеялся.
– Но… но зачем?
– Как зачем? Чтобы закончить начатое – присоединить Финляндию!
– Какое отношение имеет убийство близнецов к присоединению Финляндии? – Булкин явно был озадачен.
– Вот ты тупой! Не понимаю, как я мог у тебя чему–то научиться за годы совместной работы… Всё очень просто! Я уже месяц имею документы гражданина Финляндии! Меня теперь официально зовут Никита Калевала! Теперь дотумкал?
– Твое гражданство станет причиной международного скандала… – медленно говорил Булкин. – Россия и Финляндия расторгнут дипломатические отношения, случится вторая финская, в которой мы выйдем победителями…
– Всё так! – ядовито улыбнулся Пчельник. – Ну как, всё сходится?
Булкин молчал. Ему вдруг представились горы трупов, противотанковые ежи, мины, непрерывная стрельба, бомбёжки… Но он тряхнул головой, будто очищая себя от тумана.
– Да ничего не сходится! – воскликнул он. – Полный бред, никакой логики! Ты убил этих двоих, но даже свидетелей не было! Как доказать, что это был ты? Если бы ты хотел российско–финского конфликта, ты бы сделал что–то более умное! Например, устроил бы у посольства Финляндии пикет с табличкой «Финляндия – говно» или договорился бы с кем–то из пограничников на их территорию войти. Да хотя бы президенту финскому позвонил, предложил бы добровольно присоединиться! Смысла в убийствах тех двоих из береговой охраны вообще никакого! Причастность Мусорского непонятна! Да и нет никаких объяснений тому, как он оказался на острове Ивана Трисдухойма. Да и как ты оказался на острове, тоже непонятно!
Паисий на протяжении всей тирады постоянно пытался что–то сказать. Дождавшись наконец, когда Булкин замолчит, он улыбнулся и начал говорить:
– Алло, Прапорщик Булкин? Привет… Ты что думаешь, ты самый крутой в мире детектив? Поверь мне, это не так. Дело в том, что я маньяк. Возможно, тебе моё имя ни о чём не скажет. Паисий Пчельник! И я взял в заложники одного человека…
Булкин слушал Паисия, все меньше понимая, что тот говорит. Его голова сильно болела. Он определённо слышал эти слова раньше… Определённо слышал… Определённо… Тут прапорщик увидел, как слева на него падает ковёр.
«Странно, на стене не было ковра», – подумал он в последний момент и тут же понял, что ковёр этот на полу, и падает не он, а сам прапорщик. Детектив ударился головой об пол, и провалился в черноту.

ГЛАВА 18.
«Я НЕ ЗНАЛ, ЧТО ВСЕ ТАК ПРОСТО…»
Булкин очнулся на кушетке в ярко освещенной белой комнате. Подняв голову, он увидел, что в середине комнаты стоит стол, за которым сидел… начальник береговой охраны Корнелий Крюйс. Правда, одет он был почему–то не в штатское, а в белый халат.
– Крюйс?! Так это вы за всем стоите?! – ошарашенно произнёс Булкин. – Я всё понял! На вас работал какой–то киллер, у которого был брат–близнец! Тот прознал про занятия брата и пригрозил, что сдаст вас властям! Тогда вы его убили, а двух своих охранников послали утопить труп в море. Я не знаю, что их остановило, но, наверное, они решили закопать его по–человечески! И решили сделать это в том месте, где не будут искать! Но потом у одного из них заговорила совесть, и он сообщил полиции! Вы не знали, кто именно, и приказали убить обоих! А Мусорский был вашим помощником!
Во время всей тирады Крюйс неподвижно и не мигая смотрел на Булкина.
– Ну что ж, весьма познавательно, – произнёс он наконец. – И любопытно. А зачем я тогда убил того киллера?
– Ну, может, он не мог вам простить смерть брата… – детектив задумался. – Откуда я знаю, я даже не в курсе, кто это!
– Вот именно! Вы же опытный детектив! Что должен делать детектив в первую очередь после обнаружения трупа?
– Опросить свидетелей? – отозвался Булкин, уже теряющий уверенность в своём ответе.
– Верно. А потом?
– Установить личность жертвы.
– Вот! А вы это сделали? – Крюйс пристально посмотрел на Булкина. Тот покачал головой. – Существует масса способов выяснить его личность! Запросить в полиции заявления о пропаже людей, снять отпечатки, провести ДНК–тест, в конце концов! Вдруг он уже в базе был!
– Так кто же это был?
– А вы не поняли? За всем тем бредом, что творится в последние дни, вы ещё не увидели никакой системы? Не увидели ниточек, соединяющих события друг с другом?
– Эм… – детектив пытался вспомнить хоть что–то логичное из происходившего в последнее время. – Нет, не увидел, честно говоря.
– И правильно! – внезапно обрадовался Корнелий. – Скажите, а как жертва выглядела?
– Ну… – Булкин опять не знал, что сказать. – Да обычная внешность, только бритый налысо, разве что.
– Как, разве вы шрам в углу под глазом не заметили?
– Эм… Да, кажется был небольшой.
– Скажите, жертва – случайно не этот человек? – с этими словами Крюйс протянул Булкину маленький прямоугольник. Прапорщик подумал, что это фотография, и очень удивился, поняв, что держит в руках зеркало.
– Что за шутки? – удивленно спросил он.
– Да вы посмотрите! – победоносно улыбался Крюйс. – Те же черты лица, те же глаза, даже тот же шрам! Ну, только шевелюра немного другая.
Глаза Булкина округлились. Сомнений быть не могло. В зеркале он видел лицо жертвы и его «брата–близнеца». Даже шрам имеется, который он получил во время войны. Он начал лихорадочно расстёгивать пуговицы на рубашке и оголять плечо. Ужас сковал детектива, когда он увидел на своём плече татуировку из букв «Р» и «В».
– Не «эр» и «вэ», а «пи» и «би», – как будто прочитал его мысли Крюйс и с акцентом добавил: «Praporshchik Bulkin».
– Погодите–погодите… Так это что, я расследую убийство самого себя? – в шоке произнес он.
– Может, да, а может, и нет, – загадочно ответил его собеседник.
– Как это понимать?! – последнюю фразу Булкин уже прокричал.
– А так, – спокойно отозвался Крюйс. – Что ничего этого не было.

ГЛАВА 19.
«НЕДАРОМ В ДОМЕ ВСЕ ЗЕРКАЛА ИЗ ГЛИНЫ,
ЧТОБЫ С УТРА НЕ РАЗГЛЯДЕТЬ В ГЛАЗАХ…»
Булкин сидел ошарашенный. Он не мог вымолвить ни слова и просто смотрел в одну точку.
– Неужели тебе с самого начала не показалась вся эта история странной? – начал Крюйс. Булкин молчал. – Все началось с того, что тебя тошнило в туалете судна, пока ты плыл на остров! Что ещё? Загадочное преступление, подозрение всех и вся, шприц с непонятным содержимым, фразы типа «это всё ты»… Да ёлки–палки, это же сценарий по мотивам «Острова проклятых»! Даже маяк на острове имеется! Где ты, конечно же, пытаешься ответы на все вопросы найти! И ничего не находишь! Да тебя даже не Валерий Булкин зовут!
Булкин поднял голову и слабо спросил: «А как же тогда?»
– В честь кого назван остров? – терпеливо спросил его Крюйс.
– Ивана Трисдухойма.
– Вот, – с этими словами Корнелий подал Булкину лист бумаги, на котором крупно было написано «ИВАН ТРИСДУХОЙМ». – Поиграем в анаграммы.
Булкин был очень уставшим, но любовь к интеллектуальным задачам взяла своё. Он схватился за карандаш и начал составлять нужное словосочетание. Через десять минут кропотливого труда он вывел на листке ответ: «Тихий смрад–нуво». Крюйс забрал у него листок, молча смял и выбросил на пол.
– Держи, Митя, – сказал он и протянул детективу ещё один лист.
– Как вы меня назвали? – удивился Булкин. – Я Валерий.
– А вот и нет, – усмехнулся Крюйс. – Посмотри.
Булкин опустил глаза на листок, где красовалась надпись: «ИВАН ТРИСДУХОЙМ = ДМИТРИЙ СУХАНОВ». Он сел на стул и закрыл лицо руками.
– Теперь ты понял?
– Да, – произнес детектив. – Меня на самом деле зовут Дмитрий Суханов, и я убил свою жену. И для того, чтобы уйти от реальности, я создал себе вымышленную личность…
– Да нет же! Опять двадцать пять! Это снова сюжет «Острова проклятых»! – Крюйс резко встал со стула и стал ходить туда–сюда. Видно было, что он теряет терпение.
– Я понял! На самом деле, мне сейчас шесть лет, и я бегу за поездом, увозящим мать, и не знаю, с кем остаться – с ней или с отцом. И прокручиваю варианты развития событий!
– А теперь это твой любимый «Господин Никто», – устало вздохнул Крюйс.
– Всё, теперь мне всё ясно. Это виртуальная реальность, а на самом деле мы лежим в капсулах и служим батарейками для машин…
– Я тебе сейчас врежу!
Крюйс окончательно вышел из себя. Он несколько раз ударил кулаком в стену. Затем вздохнул, сел на стул и спокойно произнес:
– Ты так часто любишь всё усложнять… Виртуальная реальность, альтернативные миры… Ну зачем это всё? Ты столько раз был детективом Булкиным, что разучился думать как человек. Ну? – Крюйс выжидающе посмотрел на Дмитрия Суханова. – Так что это на самом деле?
И тут Дмитрий действительно всё понял. Он посмотрел на Корнелия и сказал:
– Это сон.

ГЛАВА 20.
«ОНА НЕ ЗНАЕТ, ЧТО ЭТО СНЫ»
– Это сон, – повторил Булкин, оказавшийся Сухановым.
– Браво! – с облегчением произнёс Крюйс и торопливо добавил. – Только никаких снов внутри сна, не хватало мне ещё, чтобы ты сюда нолановское «Начало» приплёл.
– Погоди–ка, так все приключения прапорщика Булкина…
– Это сны! Ты вспомни, насколько по–разному себя прапорщик ведёт, и в каких странных ситуациях оказывается. То он работник военкомата, то глава партизанского отряда, то детектив, то вообще президент России! Сперва он встречает хиппи, скурившего карту ракетных баз России, а затем находит священный Грааль!
– Но погоди–ка… Я же помню, как был президентом! Ещё оказалось, что я – Михаил Гребенщиков, и я сбросился с Останкинской башни, – внезапно детектив и сам осознал, насколько это всё глупо звучит.
– Да–да, было такое. А потом ты, как ни в чем не бывало, становишься детективом и расследуешь похищение другого президента Сергея Миронова, – саркастично ответил Крюйс.
– Но почему тогда в нынешней истории нет смысла и логики? Предыдущие хоть и были бредовые, в них был законченный сюжет…
– Насколько я знаю, предыдущие истории произошли в начале ночи, когда тебе еще долго до пробуждения было. А сейчас уже время под утро, и ты стараешься максимально растянуть сон, чтобы выспаться в выходной день. Чем больше трудностей, тем дольше поспать. Так уж наше подсознание работает, – хихикнул Крюйс.
– Так это что же, все истории из жизни Булкина произошли в одну ночь?!
– Конечно!
– Но ведь они были вроде бы такими длинными, подробными…
– А вот и нет! Ты видел просто маленькие кусочки, а воображение уже потом достраивало подробности само. Например, ты помнишь, что было до звонка от Мусорского о трупе на острове?
– Я собирался в клуб «Васаби»…
– А до того? – настойчиво продолжал Крюйс. Булкин–Суханов молчал. Он действительно не мог вспомнить, что было до этого. Последнее, что он помнил, – спасение президента от рук Паисия Пчельника. После этого он уже собирался в клуб.
– Я… я не знаю, – выдавил он. – Как будто кто–то целый отрезок моей жизни выкинул.
– Конечно! Потому что его и не было! Это называется «монтаж»! Тебе снятся разные сюжеты, где ты – главный герой. Ну, не ты, а прапорщик Булкин.
– И все равно мне как–то с трудом верится. Слишком уж всё правдоподобно выглядит…
– Так это у тебя воображение хорошее! Хорошо, а знаки тебе тоже ни о чём не говорят?
– Какие знаки?
– Да их уйма была! – Крюйс снова потерял терпение. – Знаки, помогающие понять, что это сон! Помнишь, умирающий двойник говорил тебе: «Это всё ты! Вообще всё!»? Он ведь имел в виду, что всё вокруг – это твоё изобретение! Ты – конструктор этого мира, ты решаешь, кому жить, а кому умирать! Потому и Жданов спрашивал, почему ты не спас его! Ты, Митя, именно ты!
– Да они могли говорить всё, что угодно!
– Ну ладно, а то, что ты расстался с атрибутами Булкина? Галстук, медали, пиджак… Это же знак к пробуждению, к «смерти» персонажа! А гидроксид углерода одновалетного, который ты якобы впрыснул в горло Мусорскому? Что это вообще за соединение такое? Такие бывают? Да нет, конечно! Углерод – это C, а гидроксид – OH. Цэ–О–Аш, Суханов, вспоминай химию! СОН! Сон!
– А бомж?
– Который тебе перстень с буквами «РВ» подарил? Там ещё записка была «Двадцать пятый. Девятая. Хандришь?». Это же альбом «25–й кадр» группы «Сплин»! Девятая песня! Она называется «Тебе это снится»! Тебе снится, понимаешь! Даже подсказка была! Хандришь? Хандра! Сплин же! У тебя перстень с собой?
Внезапно Булкин обнаружил, что действительно сохранил перстень в кармане брюк. Он достал его и положил на стол.
– Если уж ты до сих пор мне не веришь, то вот тебе лупа, рассмотри ту внутреннюю гравировку, что ты прочесть не сумел.
Детектив прищурился и увидел чёткую надпись: «Булкин, это всё сон!». Он в шоке посмотрел на собеседника. Крюйс продолжал:
– Кстати, вспомни–ка, что произошло в тот период между тем, как ты пытался выбраться из какой–то дьявольской лаборатории, и твоим появлением на судне, плывущим на остров? Не помнишь? И правильно! У Суханова выходной сегодня!
– Причём здесь выходной?
– Ты так хочешь отоспаться, что всё больше и больше усложняешь детектив, лишь бы не просыпаться. И та таинственная дверь лаборатории, в которую ты так хотел попасть, не должна была открыться. Ведь за ней по законам жанра должны быть ответы на главные вопросы сюжета. И ты предпочёл этот фрагмент пропустить! Как будто в каком–то детективе не хватает нескольких страниц, и после тринадцатой главы сразу идёт пятнадцатая! А ещё вспомни–ка, что говорил тот второй двойник перед смертью.
– Э–это всё он, – заикаясь от волнения, сказал Дмитрий.
– Нет! Нет–нет–нет–нет! Он другое говорил.
И тут герой вспомнил.
– Сон! Он говорил «это всё сон!» Значит, это всё сон, и значит, тебя... – начал Суханов.
– Конечно! Меня тоже нет! Я – плод твоего воображения. Точнее, той его части, которая говорит тебе: хватит уже дрыхнуть! Пора вставать! Совсем скоро ты проснёшься в своей квартире рядом с женой и расскажешь ей, как много интересного успел увидеть за ночь… Хотя, скорей всего, почти всё забудешь. Так всегда бывает со снами.
– Но я уже понял, что сплю, однако никак не просыпаюсь. Что же мне делать?
– На этот вопрос ты сам должен ответить. Хотя технически мой ответ тоже будет твоим, ведь я – твой вымысел. Подумай, в реальности ты уснул, а во сне проснулся. Значит, если хочешь сделать наоборот…
– Мне нужно уснуть во сне! – воскликнул Дмитрий.
– Бинго! Всё–таки есть в тебе что–то от Булкина, – довольно произнес Корнелий Крюйс и достал из кармана таблетку. – Держи. Снотворное. Хоть его и не существует, но эффект плацебо никто не отменял. Ты скоро во сне убедишь себя, что хочешь спать.
– То есть когда я проснусь… Прапорщик Булкин… – голос Дмитрия дрогнул. – Прапорщик Булкин умрет?
– Ну, зачем же так трагично? В какой–то степени да. Но согласись, невозможно убить того, кто не существует… Ты проснешься и продолжишь жить своей нормальной жизнью. А если что–то из приснившихся приключений Булкина тебе всё же запомнится, то сможешь рассказать о них, написать или даже снять фильм!
Дмитрий Суханов, бывший Булкин, медлил. Наконец он сказал: «Ну, доброго мне утра» и проглотил таблетку. И правда, почти сразу он почувствовал, что устал. Он лег на кушетку, закрыл глаза и начал потихоньку засыпать.
– Сейчас проснусь… Умоюсь… Позавтракаю… – думал он про себя. Мысли постепенно терялись, путались, а вскоре и совсем начали потухать. Герой засыпал, чтобы проснуться в реальности. Он уже не видел не слышал ничего вокруг…
…включая приглушенный разговор за дверью комнаты.
– Он поверил? – спросил Корнелия Крюйса человек в черных очках.
– Разумеется. Я же говорил, чем более бредовая история, тем в неё легче поверить, – ответил Крюйс. – Так что же, всё закончилось? Мы победили?
– Ошибаешься, – человек закурил сигарету. – Всё только начинается.

ПОСТСКРИПТУМ ДЛЯ ЖЖ
Друзья, как вы могли заметить (а если сами не заметили, то герои вам подсказали), в детективе отсутствует одна глава. Кульминационная, 14-я. Она еще не сушествует, но представление, что в ней должно быть, у меня есть. Будет ли она когда-нибудь написана, решать вам. Сделать вы можете это очень просто – напишите комментарий к этой записи. Лучше, конечно, если это будет отзыв на детектив. Положительный, отрицательный – неважно. Или, возможно, вы где-то у меня ошибку нашли. Или считаете, что в такой-то сцене всё должно быть не так, а иначе. В общем, жду ваших комментариев.
Если вдруг у вас нет профиля в ЖЖ, то оставить комментарий можно, нажав справа клавишу «войти» и использовать для входа профиль в фэйсбуке, твиттере, вконтакте или, прости Господи, гугл плюс. Или даже мэйл ру.
Если комментариев наберется достаточное количество (сколько составляет достаточное количество, решу я:)), то 14-я глава будет. Если нет, то детектив останется в том виде, в котором существует сейчас.
В общем, пишите, я жду вас! Всем Булкин!

На всякий случай, "контрольный в голову". Ссылки на все части нового детектива под названием "Булкин".
Часть 1
Часть 2
Часть 3
Upd: обнаружил странный косяк хтмл-кодировки. Если будете читать, то не разворачивайте свернутые записи в ленте друзей, а переходите по прямым ссылкам. Иначе весь текст становится выделен жирным и отцентрирован.

Как пелось в советской классике, нам песня строить и жить помогает. Под хорошую музыку и дела веселее делаются, и отдыхается радостнее. И если бы какому-то питекантропу не пришло в голову, что взятой в руки палкой можно не только размолотить товарищу голову, но и сделать это под определенный ритм, то наш мир был бы наверняка значительно скучнее, а Страдивари делал бы невероятной красоты столы и стулья.
Но у всего есть и обратная медаль. На каждого Моцарта найдется своя «Фабрика звезд», а на Бориса Гребенщикова – Михаил Гребенщиков. И в связи с этим я составил топ-12 ненавистных песен. Сразу хочу заметить – этот топ более чем условный, потому что из одного Тимати я могу составить целый топ-5, и они все будут разной степени омерзительности. Я просто попытался затронуть разные причины для ненависти: частое исполнение, глупый текст, омерзение к исполнителю… Хотя первых два места все равно вне конкуренции:)

Кстати, у меня есть еще особенная категория песен, о которых я узнаю только когда весь рунет начинает писать, как они их задолбали. И многие из них я даже не слышал! Их достаточно много: «Боже, какой мужчина», «На лабутенах», «Мы встретились в маршрутке»… Возможно, я и такой топ составлю («песни, которые все ненавидят, а я не слышал»). А пока – вот вам топ самых ненавистных мною песен! Мнение автора может не совпадать со здравым смыслом.

12. «Аквариум» - «Небо становится ближе»

И сразу ход конем. Не ожидали, да? Ни для кого не секрет, что из ныне живущих музыкантов Борис Гребенщиков занимает у меня первое место в списке любимых. Но, как и у любого исполнителя, у БГ есть песни, которые мне не очень нравятся. «Небо становится ближе» - одна из них. В принципе, это не самая худшая его песня. Вполне себе среднестатистическая, особо не примечательная… Но проблема в том, что «Аквариум» исполняет ее едва ли не на всех концертах! По крайней мере, из тех 10, на которых я был, она звучала почти всегда. И это реально подзадалбывает, потому что она, ко всему прочему, еще достаточно медленная (те же «Стаканы» он играл вообще всегда, но они не надоедают), заунывная, да еще и долгая – под семь минут! В общем, буду рад посетить концерт «Аквариума» и не услышать про то, что небо все ближе становится. Куда уж ближе-то?
Ну ладно, нелюбовь к этой песне у меня довольно условная. И очень относительная. А вот дальше пойдет самый трэш.

11. Натали – «Ветер с моря дул»

Ярчайший пример бездарности отечественных попсо-текстовиков. Давно известно: если не можешь придумать строчку, то повтори предыдущую Здесь эта истина возведена в абсолют. В песне повторяются по два раза вообще ВСЕ строчки. То есть информации нам дается в два раза меньше, чем заявлено в композиции. К тому же, тематика песни всем уже набила оскомину: «ты меня бросил, и мне теперь грустно». А добавить сюда приставучую музыку, и выйдет сферическая попса в вакууме. Ну, а главная претензия к «Ветер с моря дул» - это то, что из-за нее я не могу нормально произнести вполне себе безобидную фразу «видно, не судьба». Или даже просто «не судьба».

10. Мурат Насыров – Мальчик хочет в Тамбов

В принципе, не самая плохая песня 90-х. Да и вообще, как можно ненавидеть человека, который спел нам про то, что «Черный плащ – только свистни, он появится»? А вот можно! Когда ты отдыхаешь в кемпинге, где на весь участок раздается громкая музыка. И какой-то бездарный «диджей» каждый вечер по 20 раз ставит «Мальчик хочет в Тамбов»! Да еще и с каким-то идиотским рефреном «ты знаешь чики-чики-чики-чики-та!» За этим «чики-чики» реально чувствуется бессилие автора, который не знал, что впендюрить в эту строчку! И ведь потом получил за это гонорар! Были еще песни Кати Лель про «муси-пуси» и «муа-муа, джага-джага»… И возможно, лет 5-10 назад они бы заняли место в этом рейтинге. Но сейчас на это смотришь гораздо проще и попросту смеешься над такой наивной бездарностью. А вот с «Тамбовом» так не получается, ведь песню пытались написать вроде как более серьезную…

9. «Поющие вместе» – «Такого, как Путин»

Кто-то может подумать, что причина нелюбви к песни – в моих политических взглядах. Могу сразу сказать: нет, дело не в этом. А дело в том, что эта песня бездарная. Просто феерически бездарная. Бездарная рифма, бездарная музыка, бездарные голоса. И она бы попросту канула бы в безвестность с тысячами подобных «хитов», если бы не использовала трендовое имя. И это уже не просто тупая песня, это уже песня про Путина, и уже это вызывает интерес, вне зависимости от политических пристрастий. И неудивительно, что ни до, ни после этой песни о «Поющих вместе» не слышал никто. Они просто очень удачно ввернули имя президента, и песня получила известность и память, которой попросту не заслуживает.

8. Михаил Гребенщиков – «Булки»

В принципе, мне не нравятся все три песни Михаила Гребенщикова, которые я слышал. Просто «Булки» - самая мерзкая из них, поэтому привожу в пример ее. Чем они плохи? Да в общем-то, ничем. Видно, что сам исполнитель не очень серьезно относится к своему творчеству и делает все как стеб. Умение смеяться над собой – очень ценное качество, особенно для посредственного исполнителя. Так в чем же проблема? Да в фамилии, будь она неладна! Я не хочу, чтобы под фамилией «Гребенщиков» выходил такой шлак! Да, такое отношение необъективное, но я и не говорил, что будет объективность:) А сколько людей считало, что это сын БГ? Мелочь, а все равно неприятно. Впрочем, история все расставила по своим местам. Борис Борисович продолжает выпускать шикарные альбомы, а о Михаиле Гребенщикове помнят полтора психа вроде меня.

7. «Золотое кольцо» - «Напилася я пьяна»

Мне в принципе не нравятся Бабкина и Кадышева. Потому что в каждой их строчке, в каждом аккорде чувствуется лживость. Никакие они не русские народные исполнительницы. Никакой это не русский фолк, это обычная попса в кокошниках. Вы хотя бы тексты их почитайте. «Ромашки-ромашки-ромашки-ромашки-цветы, иду и гадаю, любишь ли ты. Иду и гадаю, что делать не знаю, что делать не знаю, ромашки-цветы». Между прочим, это не вымышленный текст, это реальная песня. Ну и отдельным пунктом в этой череде сусального золота и китайской хохломы стоит «Напилася я пьяна». Почему? Потому что у меня острая неприязнь к пьяным женщинам. Просто выбешивает. А еще больше выбешивают пьяные женщины, которые поют эту песню. И истерично хохочут на всю улицу.

6. Алена Свиридова – Бедная овечка

Песня вытекает из предыдущего пункта. Увы, эта песня у меня слишком стойко ассоциируется с «напилася я пьяна». Перейдем сразу к следующему пункту.

5. «Фактор 2» – «Красавица»

Вы знаете, у каждого человека есть хотя бы один знакомый, про которого можно сказать «е*анутый на всю голову» (у кого-то это я). Если такого знакомого нет, то скорей всего, это вы. И вот песня «Красавица» «Фактора-2» - как раз из этой оперы. Даже не знаю, что в этой песне хуже: омерзительное слово «училка», убогие голоса или блевотная фраза, что директору секретарша делает омлет (гы-гы, ну вы поняли? На самом деле минет! Она ему х** сосёт! Гыгыгы, шутко!). Хотя почему же не знаю? Мне в этой песне больше всего не нравится многократно повторяющееся «чего не нравится?». Ну это неправильно грамматически! А когда тебе неправильную фразу еще так усердно вдалбливают в голову из всех утюгов…

4. «Звери» - «Просто такая сильная любовь»

Надо сказать, мне у группы «Звери» нравится одна песня – «Капканы на баранов», наверное, в силу ее полной отбитости. Но вот остальное… Я знаю много групп, где у вокалиста довольно спорный голос. Можно вспомнить хотя бы «АукцЫон» или «Сансару», у которых солисты безбожно картавят. Но если «фефекты фикции» я еще могу стерпеть, то манерное пение Ромы Зверя просто заставляет кровоточить уши. Он своим подчеркнуто масссссковским акцентом не выговаривает слова, он их выблёвывает. Вы просто послушайте любую песню «Зверей» после этого предложения, и вы уже не сможете отделаться от впечатления того, как солист склонился перед унитазом и изрыгает «мы встрэтимся с табою у первава падъезда». Отдельно я выделил «Такую сильную любовь» из-за придурошности сюжета клипа. Собственно, там якобы хороший герой начинает клеиться к девушке, которая явно не одна, и справедливо получает по морде. Ну самое главное – из-за группы «Звери» многие думают, что они слушают «рок-музыку». Даже Дерьмуз-ТВ их раз 15 награждало как «лучшую рок-группу года». «Я тру-рокерша, я слушаю Зверей, Корни и Братьев Гримм»! Тьфу, противно.

3. «Вирус» – «Ну где же ручки»

Как я уже писал ранее, у всего есть обратная сторона медали. Суровая советская цензура устраивала гонения на талантливых «несистемных» музыкантов, но при этом не позволяла появиться такому шлаку, как «Белые розы». С гласностью группа «Кино» уже могла позволить себе собрать стадион, но зато со всех прилавков зазвучала низкопробная однотипная попса разной степени паршивости. Но если начало 90-х еще могло похвастаться каким-то креативом и даже определенным качеством, то где-то с середины, с появления группы «Руки вверх», качество начало неуклонно снижаться. И квинтэссенцией того ужаса, который творился на отечественной эстраде в те годы, стала песня «Ну где же ручки». Очень короткие строчки (даже не строчки – обрубки), очень плохой голос и просто неимоверное количество раз повторяющиеся две строчки. Реально, я два раза пытался сосчитать, сколько раз певица их произносит, сбился. Наверное, символично, что подведение итогов омерзительных девяностых вышло в 2000-м году.

2. Тимати – «В клубе»

Стоит ли расписывать, почему Тимати – редкостный мудак с зашкаливающим самомнением? Думаю, нет. А почему его песни все отвратительны и убоги? Да, согласен, бессмысленно. На этом месте могла бы оказаться песня «Мой лучший друг – президент Путин», но мне в свое время хватило благоразумия не слушать ее. А вот от «В клубе» деваться не куда было в середине 2000-х. Омерзительное самолюбование распиаренной пустышки, причем в каждой строчке, противная подпевка какой-то диджейгли или как там ее… Впрочем, нужно отдать Тимати должное – он не побоялся впихнуть в свою песню идею, в которую свято верят многие звездуны, но порой все-таки стесняются произнести ее вслух: «Те, кто меня не любит, те просто мне завидуют». Нет, господин Тимур Юнусов, те, кто вас не любят, те просто вас не любят. А завидовать можно и более достойным людям.

1. «Многоточие» – «В жизни так бывает»

Скажите, какую песню больше всего любят гопники? Думаю, если бы этот вопрос задавался в «100 к 1», то самым популярным ответом был бы «Владимирский централ». В принципе, логика в таком ответе есть – гопота делает вид, что живет по тюремным понятиям, а самой известной тюремной песней в России является «Владимирский централ», незаметно вытеснивший «Мурку». Но если бы опрос проводили среди гопников, по крайней мере, в нашем Северодвинске, то почетное третье место после «чёб*я» и «идисюдаб*я» заняло бы «В жизни так бывает». Не знаю, почему, но группа «Многоточие» прописалась в кассетных плеерах и «мафонах» очень многих «чотких пацанчиков» города. А еще его постоянно на всех дискотеках в летних лагерях из раза в раз включали на медляки. Такое впечатление, что в Анапе с начала по середину 2000-х вообще не было других медленных песен, под которые «девок обжимают». Говорят, ничто не портит хорошее явление, как его фанаты, но тут явно не тот случай, поскольку само по себе явление было очень посредственным. Никакущий вокал, напоминающий подвыпившего посетителя караоке, который пытается вытянуть высокие ноты, но как-то ему это не удается. Никакущий текст: рифма «вновь-любовь-кровь» - просто вершина поэтического творчества, к тому же скатывающийся в богомерзкий рэпчик. А еще ужасно то, что большинство этого рейтинга могли быть написаны ради прикола, а «В жизни так бывает» написана и спета на полном серьезе! То есть группа «Многоточие» сочинила такую отстойную песню и даже не поняла это, считая, что пишет романтичную песню о любви… И ее целевая аудитория считает точно так же…

P.S.Извиняйте, если я как-то обидел песни, которые, возможно, вам нравятся. В связи с этим предлагаю вам в отместку дать свой вариант самых ненавистных песен и включить туда только творчество БГ и Высоцкого, например :) А если серьезно, высказывайтесь в комментариях как про эти песни – нравятся ли они вам или нет, так и пишите про те композиции, которые вы на дух не переносите.

Enjoykin – одно из самых необычных явлений рунета последних лет. Его видео набирают миллионы просмотров, при этом о нем самом не известно практически ничего. Существуют даже сомнения в том, какого пола этот персонаж. При этом популярность к нему пришла буквально из ниоткуда.

Краткая справка-биография для тех, кто внезапно не знает, кто это вообще такой. Enjoykin – видеоблоггер, который берет какое-нибудь видео (как правило, интернет мем, зачастую не самый известный) и делает из него клип. Нарезает слова персонажа и накладывает их на музыку. Как правило, электронную, но есть и пара исключений.
Начал он творить в 2012 году и поначалу развлекался нарезкой видеороликов из артхаусного треша «Зелёный слоник» (кто не знает, что это такое, лучше не гуглите, себе дороже). Затем переключился и на другие видеомемы. А громкий (даже оглушительный) успех к нему пришел 15 апреля, благодаря прокурор-тян Наталье Поклонской и песне «Няш-Мяш». О ней рассказали даже некоторые серьезные новостные сайты, а на данный момент количество просмотров видео почти достигло 23 миллионов и продолжает упорно расти.
Ну а чего добился я? А я добился того, чтобы сделать свой личный топ-11 лучших песен, сделанных Энджойкином!


11. «Ламповая няша» (Стримерша Карина)

Лучшие песни Энджойкина славятся тем, что крепко зависают в мозгу на несколько месяцев. Не стала исключением и «Ламповая няша». Видео подвергается какой-то безумной накрутке и явно не заслуживает 9 миллионов просмотров за месяц. Но нельзя отрицать то, как грамотно оно сделано. Реплика «мур-мур-мур» в припеве смотрится настолько уместно, что просто не понимаешь, что бы песня делала, если бы Карина не произнесла ее.

10. «К полёту готов!» (Юрий Гагарин)

Последнее «доняш-мяшевое» видео. Пока некоторые из кожи вон лезут, чтобы привить людям патриотизм, Энджойкин справляется с этим менее чем за две минуты. Вот он, наш человек рассказывает про космос! Да еще и так романтично! Очень красивая история из уст великого Юрия Гагарина, чья жизнь оборвалась так рано… Почему же песня так низко в рейтинге? Увы, не хватило Гагарину слов, чтобы полностью спеть ее от начала и до конца. И в кульминационном моменте звучит женская подпевка. Красивая, уместная, но все же немного читерская. Особенно по сравнению с тем, что будет выше. Ну и самое главное - слова Гагарина пришлось растягивать, и он звучит как подвыпивший. Мелочь, а обидно.

9. «Братишка» (Пахом) (18+)

Единственное видео в нашем рейтинге из «зеленослониковских» времен. Конечно, мелодия «Кукушки» - это в какой-то степени читерство, но Энджойкин не посрамил оригинал, вложив в уста Пахома действительно печальный и интуитивно проникновенный текст. Ну как тут не пустить слезу после «браток-братишка»?

8. «Группа крови»-2013 («Зеленый слоник»)

Нет, я понимаю чувства олдфагов, которые слушали Энджойкина до того, как это стало мейнстримом. И понимаю, что первая «Группа крови» звучит тоже очень качественно. Но мне гораздо ценнее вторая. Потому что в ней Энджойкин проявил свое главное умение – создать из потока неадекватных, некультурных и попросту матерных фраз вполне приличный текст. И пафосная песня с глубоким смыслом из фрагментов «Зеленого слоника» - это очень круто.

7. «Just do it» (Шайя Лабаф)

А вот об этом видео знают гораздо меньше поклонников Энджойкина. Дело в том, что выложена она на его другом канале, предназначенном для англоязычных песен и некоторых занятных экспериментов (вроде звука затвора пистолета или промурлыканного Magic fly). Честно говоря, «Мотивирующая речь» Шайи Лабафа так и напрашивалась на музыкальный клип. Но разве это сделало мотивирующую песню хуже? Нет, ни капли! Звучит очень мощно и врезается в память надолго!

6. «Няш-Мяш» (Наталья Поклонская)

А вот мы и добрались до хита номер один. «Няш мяш» - это Yesterday для «Битлов», Satisfaction для «Роллингов», Голубая луна для Бориса Моисеева! Сама по себе работа не самая выдающаяся – почти в каждом слове Энджойкину приходится вытягивать речь прокурора-тян в размер, да и мелодии у него есть покруче. Но ее безумная популярность, а также гениальное «Власть-кровь, няш-мяш, кровь-власть, крымнаш» просто не позволяет поставить ниже шестого места.

5. «Завтрашний день» (Виталий Кличко)

Одно дело – вычленить приличный текст из потока мата. А другое – вычленить смысл из речей Кличко-старшего. Даже Энджойкину это оказалось не под силу – песня «Завтрашний день» оказалась таким же бессмысленным потоком фраз, как и оригинальные высказывания мэра Киева. Но при этом автор сделал две важные вещи: снизить градус неадеквата до минимума, а также сделать такому тексту невероятно правильную обертку. «Завтрашний день» звучит так, как будто Виктор Цой дожил до наших дней и занялся электронной музыкой. Схожесть аккордов и текста, который вроде как без смысла, а может быть и нет... Жаль только главную фразу («а в том, как ты близок к свету завтрашнего дня») пришлось спеть другому человеку, иначе быть песне еще выше.

4. «Привет, как дела?» (Жертва вконтакта)

Эта песня – пик способности Энджойкина вычленить культурные слова из некультурной речи. В оригинальном видео молодая девушка за 6 минут произносит такой поток мата, что уши могут завять даже у бригадира трубогибочного цеха. А на выходе – забавная песня о любви, которая вполне могла бы занять место в репертуаре какой-нибудь современной певицы. Да, тут тоже есть читерский момент с женской подпевкой («Давай познакомимся, давай познакомимся!»), без него бы она точно вошла в тройку.

3. «С новым годом, Россия!» (Борис Ельцин)

Какая же добрая и светлая песня получилась у Энджойкина на Новый год! Она каким-то чудесным образом сочетает в себе романтическую мечтательную мелодию и бравурный марш, от которого сердце переполняется гордостью. И когда слышишь такие теплые слова от первого президента России, то забываешь о лихих девяностых, о всех проблемах ельцинской эпохи, о его карикатурном образе… Даже забываешь, что перед тобой президент. Ты видишь только доброго седого дедушку, который поздравляет с праздником, когда разговоры стихают и светлеют глаза…
То, что Энджойкин заставил петь такого немузыкального человека, как Борис Ельцин, конечно, заслуживает уважения. Но в конце 2014 года он сделал еще более мощный ход…

2. «Дорогие юные друзья» (Леонид Брежнев)

Да, способность сделать песню из нескольких речей Леонида Брежнева – это уже какой-то космический уровень. И да, черт побери, Энджойкин сделал это! В этой песне есть все – и грусть («в этом году мы пережили войну»), и радость («воины света, добра и свободы»), и надежда на то, что все будет хорошо («но впереди новые рубежи!»). И, конечно, вызывает восхищение то, сколько материала автор перелопатил, чтобы сделать связную и главное, глубокомысленную песню!

1. «Идущий к реке» (Познавший дзэн старец)

После таких хитов в исполнении двух бывших глав нашей страны кажется удивительным первое место какого-то неизвестного чувака. Но все-таки песня «Идущий к реке» является вершиной творчества Энджойкина. Он в очередной раз демонстрирует умение вычленить не только культурную речь из потока мата, но и смысл из набора слов. Но главное – он полностью перевернул смысл изначального ролика. В том же «Привет! Как дела?» была мысль, что в оригинальном видео без мата не обошлось. Здесь же у меня создалось четкое впечатление, что в оригинале парень рассуждает о мироздании, нежно признаваясь в любви девушке. И я был, мягко говоря, удивлен тому, из какого куска г… получился такой бриллиант. «Идущий к реке» - лучшая песня Энджойкина на данный момент! Но, как известно, впереди новые рубежи…

P.S.В комментариях пишите: какие песни Энджойкина нравятся лично вам? Может, я незаслуженно не включил в свой рейтинг какие-то невероятно крутые композиции? Можете даже составить свой вариант списка лучших песен! В общем, высказывайтесь!

«Во времена древних богов, воителей и королей простой народ искал защитника…» В девяностые эти слова знали наизусть дети, подростки и взрослые. И ни для кого не было секретом, что защитником этим стала «Зена, королева, закаленная в боях». И уж точно все знали, что «в главной роли Люси Лоулесс».

Дааа, в детстве я не отрываясь следил за похождениями сильной дамы в наряде-мечте фетишиста и ее подруги Габриэль. Смеялся до слез над шутками, с замиранием сердца переживал за нее в битвах и по прошествии 40 минут выдыхал с облегчением, когда добро вновь побеждало. Недавно стало известно, что сериал собираются перезапустить. Что ж, отличный повод вспомнить, как все было в оригинале.

Сразу скажу: я посмотрел примерно 2/3 первого сезона. Возможно, при дальнейшем просмотре мое мнение изменится в лучшую или худшую сторону.

Когда-то про мультсериал «Черепашки-ниндзя» я говорил, что детским воспоминаниям лучше оставаться в детстве и что во взрослом возрасте лучше не пересматривать те вещи, которыми когда-то восхищался. И поначалу впечатление от «Зены» у меня было примерно таким же. Понятное дело, нужно делать скидку на возраст сериала – он выходил с 1996 по 2001 год и тогда казался наверняка новаторским. Но все-таки сейчас просто невозможно без слез смотреть на главный элемент всего телешоу – постановку драк. То есть герои и злодеи упражняются в акробатике, раздают люлей направо и налево, но во всем этом чувствуется просто невероятная фальшь. Мы почти не видим ни одного настоящего удара – сперва герой бьет куда-то, а в следующем кадре его противник отлетает от чего-то.

Плюс дополняется это наплевательским отношением к законам физики и здравого смысла. Например, постановщики слишком злоупотребляют нереалистично высокими прыжками с сальто вперед. Ну не прыгают так нормальные люди, да еще и в бою, да еще и металлом обвешанные. И, конечно, отдельная тема – шакрам Зены. Такое кольцо с острыми лезвиями, которое она запускает во врагов. Оно как бумеранг успевает не только порезать от двух до десяти человек, но и вернуться ей точно в руку – как щит Капитану Америка. Но даже если предположить, что она все-все рассчитала и кидает его точно, чтобы он прилетел обратно, то игнорировать то, что она ладонью крепко хватает лезвие, которое, по всей видимости, острое как бритва, просто невозможно.

Идем дальше. Компьютерная графика… В общем, давайте не будем о грустном. Нет, понятное дело, девяностые на дворе, но все же… Сериал уже в первых кадрах заставки дает нам понять, что графика тут будет несильно отличаться от спектакля провинциального ТЮЗа.

Кстати, о заставке. Музыка у нее, бесспорно, офигенная. Определенно одна из лучших сериальных тем. Здесь есть мощное барабанное вступление, яркая ритмичная тема, крутой хор, непонятно что поющий, лирический момент, когда музыка как бы берет передышку... И как бы круто она смотрелась БЕЗ закадрового текста! Он кажется настолько ненужным и глупым, что непонятно, почему его так упорно из раза в раз повторяют. Да еще и пафосным голосом, который мне напоминает чувака из Honest Trailers и потому не позволяет относиться к нему серьезно. Просто сравним с закадровым текстом в «Космических спасателях лейтенанта Марша»:

Итак, нам вкратце рассказана суть мультсериала, расклад сил, мы познакомились с новыми словами: «эхолет», «неосапиант», «эховзвод», а также узнали о двух центральных персонажах – Джей. Ти. Марше и Фэйтоне. Чем рассказывает нам закадровый текст в заставке? О том, что Зена – это типа Робин Гуд античности и… и всё! Зачем этот текст, скажите? По-моему, уже из обычных кадров заставки понятна направленность сериала. Казалось бы, заставка – это такая мелочь, но у меня на этой вещи пунктик.

Ну ладно, скажете вы, все это издержки девяностых. А как же главное в сериале – сюжет? Увы, но и здесь все тоже далеко от идеала. Сюжет как таковой отсутствует. Каждая серия – самостоятельное произведение без каких-либо отсылок к прошлому (серию-флешбэк не считаю). Возможно, в будущем ситуация исправится, но пока подвижек к этому нет никаких. Ну и сюжеты довольно просты: похитили что-то (или кого-то) ценное, убили кого-то важного, злые напали на хороших – все это мы видели сотни раз. Ну и конечно, потом приходит Зена и все разруливает. Еще один минус - неправильная, на мой взгляд, подача второстепенных персонажей. Сериал начинается с середины повествования, и как бы это получше объяснить… Вот представьте, что человек рассказывает вам какую-то историю и внезапно говорит: «А и тут Колька выдал: «Дай свой алмазный лобзик до среды, мне надо свой протез отшлифовать». А как я такому идиоту дам лобзик?» И ты думаешь: что за Колька? Почему ему нужен алмазный лобзик? У тебя есть алмазный лобзик? Нет, потом товарищ, конечно, поясняет все это, но как-то странно так подавать историю. Так и в сериале – Зена постоянно встречает «тени прошлого» и говорит им: «О, привет! Рада/не рада тебя видеть», и только потом нам поясняется, что ее с этим персонажем связывает. Нет, порой это нормально, но здесь так подаются практически все герои, что, на мой взгляд, неправильно.

Обычно я сериалу даю две, максимум, три серии, чтобы меня завлечь. Так почему же после такой разгромной критики я посмотрел уже 2/3 первого сезона и останавливаться не собираюсь? А потому что сериал… хороший! Да-да, он действительно хороший. При всей моей критике!

Начнем с того, что сериал в первую очередь рассчитан на мальчишек-подростков. И потому не стоит воспринимать его слишком уж серьезно. В конце концов, они получают то, что хотят: драки и сиськидраму!

Но есть у сериала и ряд существенных плюсов, которые могут оценить и взрослые. И один из них – это любовные сцены. Вот бывают такие сцены, которые сделаны со вкусом. Вот смотришь – и получаешь настоящее эстетическое удовольствие. Особенно по сравнению с пошлостью и вульгарщиной той же «Игры престолов». Здесь рейтинг не позволяет показывать обнаженку, но при этом некоторые моменты смотрятся действительно эротично. Красивые ракурсы, красивая музыка, красивый антураж… От этих сцен нет реального возбуждения, но есть удовольствие от просмотра.

Кстати, в сериале содержится невероятно много намеков на то, что Зена и Габриэль не просто подруги. И хотя окончательного каминг-аута героини не делают, все же сомнений практически не остается. Но при этом я в далеком неиспорченном детстве даже не задумывался об этом. Вот он – высший пилотаж: рассказать историю, не рассказывая ее.

Еще в сериале можно отметить костюмы. Пусть они, мягко говоря, не отражают указанную эпоху, а Арес больше напоминает солиста глэм-рок-группы, но при этом все равно одеяния героям подобраны со вкусом. Брутальность мужчин и сексуальность женщин в них не выпирает, а просто ненавязчиво подчеркивается.

Но главным плюсом сериала является не сюжет, не музыка, не драки, не костюмы и не любовные сцены. Главный плюс – это Люси Лоулесс. Только сейчас, спустя годы, я понял, насколько она КЛАССНАЯ актриса. При всей фальшивости боев, несовершенстве компьютерной графики и надуманности сюжетов мне хочется крикнуть сериалу: «Верю!» В первую очередь из-за актерской игры Лоулесс. В каждой сцене, в каждом кадре, в каждой эмоции Зены видно, как сильно она выкладывается. Она может менять образы и становиться то сильной, то слабой, то злой, то умиротворенной, то грустной, то радостной, то страстной, то испуганной… Она органично смотрится не только в своем боевом наряде, но и в других, более женственных костюмах. Видно, что она не играет роль, она ЖИВЕТ ей. И получает наслаждение от этой жизни! У ее персонажа есть душа, есть харизма. Чего только ее игра глазами стоит! А ведь сложно оставаться серьезной, когда ты участвуешь в столь простеньком шоу. И невероятно жаль, что она так для всех и осталась «актрисой, прославившейся ролью Зены». С таким талантом она могла бы получить и более серьезные роли и запомниться уже не на телеэкране, а в кино.


Подытожым. К сериалу нельзя относиться слишком уж серьезно. А если вы решите его пересматривать, то не настраивайтесь на то, что вы сейчас увидите то самое шоу из девяностых божечки божечки как же круто десять из десяти. В сериале много глупостей, дешевизны, нет затейливого сюжета или неожиданных поворотов. Но для просмотра общим фоном и просто для того, чтобы расслабиться от замудренных "Карточных домиков"и "Брэйкинбэдов"сериал вполне сгодится. Лоулесс бесподобна!
P.S.Пишите в комментариях: смотрели ли вы «Зену – Королеву воинов»? Нравился ли вам сериал? Как считаете: нужен ли ему перезапуск?

Помните сказку про жадного богача, который просил сшить ему семь шапок из небольшого клочка шерсти? И портной действительно справился с задачей. Вот только шапки те можно было надеть разве что на пальцы. Нет, не помните? Ну, вот и руководство СТС не помнило.

Итак, с 2007 по 2013 год на российском телевидении выходил ситком «Папины дочки». И уже с первых эпизодов он привлекал к себе внимание. Был у него ряд существенных плюсов, выгодно отличавших его от собратьев. Главное преимущество «Дочек» над «Моей прекрасной няней», «Счастливы вместе» и т.д. заключалось в том, что сериал был полностью российским, а не адаптацией западного. Это породило и ряд других положительных моментов. Типаже в сериале были больше приближены к нашим реалиям, шутки также были больше заточены под нашу аудиторию...

Очень радовал каст, особенно взрослых актеров. Из самих «дочек» актрисы были… Ну, дети-актеры со всеми их плюсами и минусами. На общем плане немного выделялась Дарья Мельникова, наверное, поэтому в дальнейшем у нее карьера в кино сложилась несколько лучше. Хороши были в своих ролях Андрей Леонов, Александр Самойленко, Ольга Волкова (та вообще украшение сериала, на мой взгляд). Впоследствии очень хорошо с ролью мамы справлялась Нонна Гришаева. Юмор был на высоком уровне. Все-таки сценаристами выступили бывшие актеры КВН еще старой школы, а наличие возрастного рейтинга не позволял сериалу стать камедиклабом.

Что же пошло не так?

Если вы еще не поняли, к чему тут сказка про шапки, то вот вам цифры:
Сериал «Друзья»: 10 лет, 236 эпизодов - по 23,6 эпизода на год
Сериал «Теория Большого взрыва»: 8,5 лет, 201 эпизод - 23,6
Сериал «Как я встретил вашу маму»: 9 лет, 208 эпизодов - 23,1
Сериал «Компьютерщики»: 4 года, 24 эпизода (плюс отдельный эпизод в 2013 году) – 6
Сериал «Папины дочки»: 6 лет*, 410 эпизодов - 68,3
* - и пусть вас не вводит в заблуждение цифра 20 напротив количества сезонов у сериала на википедии. У российского телевидения свое понятие о сезонах.

Увы, подвела жадность продюсеров. Нужно было выпускать КАК МОЖНО БОЛЬШЕ ВСЕГО ЧТОБЫ КРУГЛЫЕ СУТКИ ПАПИНЫХ ДОЧЕК ПОКАЗЫВАЛИ ПО ПЯТЬ СЕРИЙ ЗА НЕДЕЛЮ КАКОЙ ТЕБЕ ЛЕТНИЙ ПЕРЕРЫВ РАБОТАЙ СУКА ПИШИ СЦЕНАРИЙ ИГРАЙ РОЛЬ СКОТИНА НЕ ЖАЛУЙСЯ НАМ ЕЩЕ 50 ЭПИЗОДОВ СНЯТЬ НАДО. Да даже у более низкопробной «Моей прекрасной няни» в среднем 40 эпизодов в год набегало…

Конечно, когда тебе дают клок шерсти и просят сшить пять шапок, сложно рассчитывать, что они будут хорошего качества и соответствующего размера. Даже лучший в мире юморист не способен выдать так много шуток высокого уровня. При этом видно, что сценаристы очень старались. Часто были тонкие отсылки, понятные только взрослым. Например, в одной из серий появился актер Владимир Пермяков, который рассказывал о том, как стал лицом одного лохотрона (название которого, впрочем, не упоминалось).

Были и неплохие находки, одной из которых стала шикарная пародия на попсу «Одуванчики-одуванчики». Увы, эта находка потом создателями сериала была просто невероятно измочалена и потеряла свою красоту.

И, поскольку все наверняка понимали, что на одну хорошую шутку в сериале приходится как минимум пять проходных, то решили помочь зрителям смехом. Закадровым. Вот знаете, я как-то научился не замечать закадровый смех в сериалах (хотя некоторые, то же «Сообщество», от него решили полностью отказаться). Но в «Дочках» его было слишком уж много. И абсолютно однообразного. Потому что в хороших ситкомах смеется живая аудитория, а здесь один и тот же записанный фрагмент искусственного смеха, да еще и после каждой несмешной шутки, реально выбешивал.

Еще одним бичом сериала стал продакт-плэйсмент. Не подумайте, у меня нет каких-то сильных предубеждений по рекламе в кино и на ТВ. Порой она даже очень стильно обыгрывается – вспомните хотя бы «Пепси» в «Назад в будущее». Но не в этом сериале. Здесь продакт плэйсмент делался иным способом, исконно русским, то есть через одно место. Примерно это выглядело так:
- О, Маша, ты голову «Шаумой» вымыла?
- Да, а как ты заметила?
- Ну у тебя волосы же пышные!
- Ой, Галина Сергеевна, тебя не проведешь!
ДАЛЬШЕ КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЭТИКЕТКУ ШАУМЫ В КАДРЕ НЕ ДАЙ БОГ КТО НЕ ЗАМЕТИТ ВОТ ЕЩЕ КРУПНЕЕ, ЧТОБЫ ТОЛЬКО ЭТИКЕТКА БЫЛА ВИДНА
- Ну так что ты решила со своей проблемой?... (и далее уже обычный диалог).
В этом плане реклама в «Шоу Трумэна» была просто образцом адекватности.

Но ведь стричь купоны надо еще больше. Поэтому давайте продавать тематическую продукцию! Игры, тетрадки, шампуни – все с логотипом «Папины дочки» и шестью улыбающимися до ушей лицами. Но вот сериал подходит к логическому завершению. Все заканчивается как нельзя лучше: папа и мама наконец-то воссоединяются, Даша выходит замуж за Веника (не спрашивайте), все девочки при парнях, у папы наконец-то с шестой попытки рождается сын, у Даши и Веника – дочка. Все счастливы, все хорошо, все логические цепочки подошли к завершению…

Сериал отдыхал с 30 сентября 2010 по 28 марта 2011. Да, через несколько месяцев после его «завершения» круговерть началась заново. Честно говоря, я ее уже не смотрел и не понимаю, почему после счастливого завершения нельзя было сделать спин-офф, раз уж очень кошельки чесались.

Подытожим.У сериала были хорошие идеи, хорошие актеры и хорошие шутки. Но увы, все они оказались размазаны тонким слоем по бесконечной эфирной сетке. И наилучший итог ему подвел «папа» Андрей Леонов: «Все закончилось, и слава Богу».

P.S.В комментариях пишите: смотрели ли вы «Папиных дочек»? Нравились ли они вам? Правда, Даша Мельникова симпатичная?

"Представьте, что не существует стран, и людям не за что больше убивать, что нет никакой религии..."Джон, ты конечно, был талантливым музыкантом, но увы, в этом вопросе ты был неправ.

Я часто в интернете встречаю посты в духе: "А вот представьте, что не было бы никаких религий, и обезумевшие мусульмане не устраивали джихад, а в Средневековье еретиков на кострах бы не сжигали, и все бы люди жили в мире и совместно развивали науку".


А вот не было бы такого. Люди бы все равно нашли, из-за чего воевать друг с другом и за что убивать. Очень хорошо это было обыграно в "Теории большого взрыва". Лесли Уинкл расстается с Леонардом, потому что они не могут прийти к выводу, какую теорию будут объяснять своим детям - теорию струн или теорию петлевой квантовой гравитации. ("- Пусть вырастут и сами решат. - Сами?! Леонард, они же дети!!!")

А еще лучше эта тема была обыграна в South Park. В далеком будущем все религии вымерли, и между людьми идет кровопролитная война за то... как правильно называть их союз: "Союз атеистов"или "Атеистическая коалиция".

Все-таки права была Масяня в серии, вышедшей после теракта на Дубровке. "Люди не сволочи. Они просто идиоты".

Начал писать большой пост про Бэтмена. Написал вступление, понял, что мне лень, и забил.

Итак, DC Comics запускает свою собственную киновселенную. Полноценно запускает. В российский прокат вышел второй фильм Вселенной – «Бэтмен против Супермена. На заре справедливости». В актерском составе – известные люди вроде Айзенберга или Аффлека, продюсер – сам Кристофер Нолан, а режиссер – Зак Снайдер, уже снявший успешных «Спартанцев» и «Хранителей». Зрители впервые получили возможность увидеть на большом экране встречу двух самых популярных героев комиксов в истории… Что же может пойти не так? Как оказалось, всё.


Сразу скажу, я не знал чего ожидать от фильма и был готов как к лютому провалу, так и к невероятному успеху. Поэтому ни завышенных, ни заниженных ожиданий у меня не было. А дальше будут СПОЙЛЕРЫ! Так что если вы не смотрели фильм, то лучше не открывайте кат.

Даже не знаю, к чему в первую очередь подступиться… Ну, начнем с мотивации героев. Вот изначально говорилось, что вселенная DC будет «мрачная» и «реалистичная». А в итоге вся эта реалистичность была смыта комиксовостью сюжетных «поворотов». Итак, Бэтмен хочет навалять Супермену, потому что тот разрушил его здание в драке с генералом Зодом в первой части. Ну честное слово, детский сад какой-то! Ведь Супермен как бы не по фану дрался вообще-то. Да, Бэтс потом загоняет Альфреду про опасность абсолютной силы и так далее, но выглядит это скорее как оправдание своему мальчишескому поведению.

Но еще более убогой выглядит мотивация Супермена. Он идет драться с Бэтменом, потому что Лекс Лютор… взял в заложники его маму! Нет, это и правда был бы драматичный и интересный момент, если бы мы не видели такое уже 241543903 раз!

Казалось бы, что может переплюнуть глупость начала их драки? Глупость окончания драки! Бэтмен не убивает Супермена, потому что тот произносит имя своей матери «Марта», и оказывается, что это тезка матери Бэтмена! Ну и тот сразу такой все осознает и прекращает драку. ЧОБЛ*ДЬ?! И это тот самый фильм, делающий упор на «реализм»?

Идем далее. Лекс Лютор. Почему он стравливает героев? Чисто по приколу? Нет, ребята, это же не Джокер, хоть и ведет себя очень похоже на героев Николсона и Леджера одновременно. То есть персонаж получился вроде бы как занятным и забавным… Но мы такое уже видели и не раз.

Лоис Лэйн. Все попытки сделать из нее сильного и независимого персонажа провалились с треском. Она стала типичной «дамочкой в опасности». Вот многие ругают двух «Человеков-пауков» с Гарфилдом, но вот как раз в них показано, как можно сделать девушку главного героя интересным персонажем и участницей действия. И с Лэйн же связан самый большой сюжетный ляп фильма. Итак, Бэтмен передумал убивать Супермена («МАРТА!!!») и отбросил в сторону копье с криптонитовым наконечником (кстати, почему копье, а не нож, например? Ножом проще орудовать). Лоис выбрасывает это копье в воду. Затем появляется Думсдэй, и герои идут его мочить. В ходе драки они понимают, что им нужен криптонит. И Лоис бежит доставать копье. Но она же не слышала этого диалога! Откуда она знала, что криптонит понадобится? Может, я этот момент пропустил, укажите в комментариях.


Камео других героев. Более топорно, коряво и бессмысленно сделать камео для героев будущих фильмов, наверное, просто невозможно. Они просто появляются в серии роликов, которые Чудо-Женщина смотрит на секретной флешке. Обычным перечислением. Как знаете, если бы ребенок рассказывал какую-то сказку про Ивана-Царевича, а потом посреди повествования сказал: «А еще я придумал сказки про Царевну-лягушку, Бабу-Ягу и Ковер-самолет, но про них расскажу в другой раз». В одной из сцен, которая попала в трейлер, есть момент с вопросительным знаком на колонне. И многие решили, что это отсылка к Загадочнику. Мне кажется это притянутым за уши, но если это так, то вот такая пасхалка намного круче бессмысленных появлений Аквамена, Флеша и Киборга в общей сложности секунд на 30.


Главный сюжетный поворот: Супермен погибает от рук Думсдэя. Действительно, ход нестандартный и неожиданный… Был бы, если бы не комикс «Смерть Супермена» и не мультфильм «Смерть Супермена»! В итоге неожиданности было не больше, чем от смерти Гвен Стейси во «Высоком напряжении» или личности Зимнего солдата во втором «Первом мстителе». Ну и так же ожидаемо выглядит его воскрешение.

Постойте, вы хотите сказать, что не надо судить о вещах, которые знакомы поклонникам комиксов? Дескать, кино должно быть рассчитано на широкие массы? И да, я с вами соглашусь полностью! Только это кино не рассчитано на широкие массы. Нет, в общем и целом человек, шедший на «Горько-3», а попавший на эту картину, может понять, что происходит. Но очень часто у него будет возникать вопрос: «Так, а это чо? А это кто? А почему так?» Типичный пример – Флэш из будущего пытается предупредить Бэтмена. Эта сцена длится совсем недолго, но запоминается. И никак не влияет на сюжет. Вообще никак. То есть вот смотрю я – вижу этот момент. И думаю: «Ой, а кто это? Что это за энергетический поток? Почему он говорит о Лоис? Почему она - ключ ко всему?». И начинаю ждать, что фильм это раскроет. Но фильм это не раскрывает! Никак!


«Чувак, ну что ты прикопался? Это же фильм про Бэтмена и Супермена! Тут же главное визуальное восприятие и экшн!» Да, вы опять правы. Но увы, и с этим у фильма проблемы. Он идет два с половиной часа и тратит безбожно много времени на страдания героев. Вот нам показывают несчастного Брюса… А потом несчастного Кларка… А потом несчастного Брюса… А как фильм называется? «Бэтмен против Супермена»! И сколько он длится? Два с половиной часа. И вы знаете, чего там невероятно мало? Противостояния Бэтмена и Супермена! Оно от силы занимает минут 10 хронометража и проходит невероятно однообразно. Бэтмен распыляет криптонит на Супермена, Супермен слабеет. Бэтмен навешивает ему люлей. Супермен приходит в себя и навешивает люлей Бэтмену. Бэтмен снова распыляет криптонит и… ну, вы поняли. Никакой изюминки, никакой оригинальности. И это самые популярные герои комиксов в истории!


Ну ладно, может, с появлением Думсдэя ситуация изменится? Ну, экшна стало побольше, но он весь тонет в какой-то какафонии молний, взрывов, маханий мечом… Плюс просто ужасает саундтрек. Я являюсь большим фанатом музыки Ханса Циммера, но в этом фильме зафейлил даже он. Нет ни одной запоминающейся темы, а сама музыка просто утопает в низких басах, отчего кажется, что кто-то постоянно, извините, пердит в микрофон. Плюс 90 процентов фильма происходит на темном мрачном фоне, что лично меня сильно раздражало.


Нет, в фильме есть действительно хорошие драки – например сцена, где Бэтмен спасает МАРТУ! Но увы, почти весь интересный экшн нам показали в трейлерах.

Дааа, вот еще одна большая проблема фильма – маркетинговая кампания. Промоутеры в трейлерах показали СЛИШКОМ много. В свое время та же беда была у второго «Нового Человека-Паука». Как будто они боялись, что зрители все же не пойдут на фильм. Да увидеть в одном фильме Бэтмена и Супермена толпы ломанулись бы вообще без трейлеров! В итоге, заранее были слиты почти вся драка главных героев, ряд ключевых моментов битвы с Думсдэем (спасибо хоть гибель Супермена не показали), крутейшие сцены махача Бэтмена. И ведь это практически все драки фильма!


С другой стороны, трейлеры не только показали нам слишком много, но и постоянно вводили нас в заблуждение, причем не самым порядочным образом. Вот какие-то солдаты поклоняются Супермену как Богу, а он идет и снимает маску с плененного Бэтмена… А это, сука, всего лишь сон последнего! Вот какие-то люди с раскрашенными лицами тянут руки к Супермену – как будто тот стал основателем какого-то культа… А он всего лишь спас кому-то жизнь на мексиканском празднике мертвых (типа Хэллоуина)! Вот показывают Супермена с красными глазами, вроде бы как это Бизарро… А нет, это всего лишь Супермен собрался глазами стрелять! Вот нам постоянно показывают отсылки к Джокеру… А он вообще не появляется! Вот нам показывают статую Супермена с надписью краской «фальшивый бог». Неужели на него ополчился целый город? Нет, всего лишь чувак, ставший инвалидом после битвы Супса с Зодом! Причем сделал он это среди бела дня, на виду у полиции, и никто не стал ему мешать, а вместо этого дали завершить начатое. А вот Бэтмен говорит легендарное: «Tell me: do you bleed? You will!»… А в фильме этого вообще нет!


Есть ли у фильма что-то хорошее? Да, как минимум одна вещь, а точнее, один человек. Бен Аффлек. Боже, да он родился для того, чтобы стать Бэтменом! Он идеально подходит и на роль Брюса Уэйна, и на роль мстителя в маске (и я щас не про Сорвиголову!). Он просто затмил всех Бэтменов из предыдущих фильмов, включая даже моего любимого Майкла Китона. Он лучше других смотрится как в роли Брюса, так и в роли Бэтса. При этом хвалебные оды ему поют как те, кому фильм понравился, так и я. С нетерпением буду ждать сольника о Бэтмене, который, вроде бы, как раз Аффлек и снимет. А ведь когда он только был утвержден на роль Бэтмена, воинствующая школота, которая кроме "Темного рыцаря"ничего о Бэтмене и не смотрела, создала петицию против Бена в этой роли. Впрочем, когда-то про Хита Леджера говорили, что у него Джокер не получится...


В завершение хочу поговорить об одной еще немаловажной вещи. А именно – двинутых фанатов DC Comics. Вот я читаю комментарии к критическим обзорам и постоянно натыкаюсь примерно на следующее: «А вот у Марвел постоянно на экране цирк, а тут все серьезно», а «А вот в фильмах Марвел будто все реалистично», «А какие фильмы лучше? Марвел что ли?». Я уже раньше неоднократно говорил, что такая поляризация супергероев в принципе нелогична. Оценивать нужно произведения по тому, как они сделаны, а не какая студия их выпустила. Между прочим, помимо Марвела и DC есть еще, например Mirage, Image и другие студии комиксов. К тому же, почему мы фильм должны оценивать в сравнении с чем-то? Что, если в фильмах Марвел у персонажей тоже нет нормальной мотивации, а в повествовании нет логики, то в «Бэтмен против Супермена» автоматически появляется и мотивация, и логика?


Доходит до того, что некоторые особо упоротые личности уверяют, что все критики как один продались Marvel и критикуют фильм за деньги. Если так, то жду от Микки-Мауса пополнения на карточку!

Подытожим. Несмотря на разгромную критику, я бы все же рекомендовал сходить в кино на фильм. Хотя бы ради Бена Аффлека. Ну и потом, я встречал много хвалебных и даже восторженных отзывов о фильме, и они также имеют право на существование. «Бэтмен против Супермена» - как раз тот фильм, на который нужно сходить самому, чтобы составить свое мнение. Не слушайте Бэдкомедиана и идите! Два совета: в 3D идти необязательно, в этой кромешной тьме все равно ничерта не видно. Сцены после титров нет, можете не ждать.